De 10 største ‘Breaking Bad’ åpningssekvensene

Episodåpningene til “Breaking Bad” er ofte showets mest slående og formelig vågale aspekter, og inneholder musikkvideoer, falske reklamefilm, one-take-møter, flashbacks og rare bilder vi ikke forstår før senere på timen eller i sesongen.



Her er vår nedtelling av seriens ti beste - veier inn med alle favoritter vi slapp i kommentarfeltet.

10. “Better Call Saul”: Sesong 2, avsnitt 8



Bouncy, godmodige Badger (Matt L. Jones) er en hyggelig fyr, men han er ikke den lyseste pæren i kurven, som demonstrert i denne sekvensen hvor han blir buset av politiet i en slags metastikkoperasjon. En fremmed, spilt av TV og filmens slanke skuespiller DJ Qualls, går opp til Badger mens han sitter på en parkbenk (med et tillegg som insisterer på at du 'Better Call Saul') og prøver å kjøpe noen metoder. Badger har gjort dette lenge nok for å føle at noe er i orden - og som han påpeker, ser de brune varebilene som sitter i nærheten forferdelig ut som overvåkningskjøretøyer (i stedet for varebiler, 'bør de gjøre en søppelbil,' foreslår han). Men etter at den ville kjøperen hans blir sint og går bort, føler Badger seg dårlig, og lar seg snakke (og faktisk må gjøre den overtalende) til å gjøre salget av den urbane legenden som den undercover politimennene må svare sannferdig når spurte om de er rettshåndhevelse (det er ikke, som Qualls hevder, 'i grunnloven'). Og ned går Badger, med de brune varebilene han påpekte før han trakk opp for å slippe løs en flom av Albuquerques fineste. Den morsomme scenen, som stort sett bare tar en gang, blir også skutt med mennesker som krysser foran kameraet som om det også er en del av overvåkningsoperasjonen, lagt ut over gaten.



kommende filmer fra 2016



9. “Pilot”: sesong 1, avsnitt 1

Åpningen i medias res er ikke i seg selv så eksepsjonell, men den første episoden av 'Breaking Bad' klarer å slippe hovedpersonen i noen utrolig dype dritt før vi noen gang blir kjent med ham. Walt, i sin signatur tighty-whiteys og en gassmaske, er på farten langs en grusvei midt i intetsteds i en vaklevorget bobil med en passert figur som vi senere vil vite å være Jesse ved hans side og to tilsynelatende døde kropper i baksiden. Han er så panikk og gassmasken er så tåkete at han løper av veien der han, som trakk seg for å bli fanget, tar ut et videokamera for å spille inn en farvelmelding til familien. Uansett hva vi kommer til å tenke på Walt når han blir mer og mer av seriens skurk etter hvert som den fortsetter, er tilståelsen et kraftig blikk på Walts fortvilelse og hans ekte ønske om å ta vare på familien, en som senere vil bli en skjev unnskyldning for amoralsk oppførsel. Men her er det klart hvor mye Walt er villig (og forbereder seg) til å dø - han hilser de nærliggende sirene med en hevet pistol. Og de buksene, som blafrer gjennom den store himmelriket med fortryllelse, er en tidlig forløper for showets kjærlighet til rare små detaljer som blir introdusert og deretter forklart.




8. “Seven Thirty-Seven”: Sesong 2, avsnitt 1

Åpningen av denne episoden og av den andre sesongen av 'Breaking Bad' viste seg å være et gjentatt motiv - en woozy, doom-laden, gåtefull svart-hvit sekvens med fokus på det flytende øyeeplet der som den vågne blikket fra en våken guddom. Det er det hvite familiens basseng der den manglede, halvsynte bamsen flyter (ikke tilfeldig at to sesonger senere ville Gus Fring møte en lignende skade), sirener gråt i bakgrunnen, og etter hvert som vi ser mer av dette lynet fremover i senere episoder. - i 'Down', 'Over', 'Phoenix' og 'ABQ', titlene som danner en setning som advarer om hva som kommer - vi kan bare slå sammen at det kommer en katastrofe, noe som vil forlate to kropper ute i fronten av huset. Det som til slutt kommer er ikke den voldsomme konsekvensen vi kanskje hadde forventet med det første, men noe mer og på noen måter verre. Vi får sjelden se de rusavhengige som bruker Walts produkt, men på noen måter virket ulykken som en stand-in for alle livene som har blitt ødelagt av hensyn til, i bruk av eller av andre på grunn av stoffene han har sette ut.




killian jernmann

7. “Svart og blått”: Sesong 2, avsnitt 7

Narkokorridoer, stoffballader, er en ekte ting, med band som detaljerer de siste utnyttingene av kartellene i sangene deres (som noen sammenligner innholdsmessig med gangster rap) når et bredt publikum. Los Cuates de Sinaloa er en faktisk narkokorridogruppe som i denne åpningen bidrar med en ballade om fiktive, men absolutt etasjerte Heisenberg, også kjent som Walt. Konseptet er i seg selv flott og presenteres uten forklaring, men sekvensen har også form av en lavvideo-musikkvideo der det er falske våtservietter, glimt fra en Walt-lignende figur som står i bakgrunnen og senere vises død på bakken , og skudd av blodige penger og våpen. Det er både mer mytebyggende i legenden om Heisenberg og en annen påminnelse om at Walt ikke har noen anelse om hva han får til, ettersom ordet om sin kriminelle persona og produktet hans når fram til kartellene - hvem er ikke folk du vil ha deg til å oppsøke.




6. “Half Measures”: Sesong 3, avsnitt 12

Sett til foreningens hit 'Windy' fra 1967, er dette blikket inn i livet til Jesse sin hook-venn Wendy (Julia Minesci) dyster, men ikke uten mørk humor. Den sprudlende musikken stemmer overhodet ikke med montering av triks-vending, venting og metrøyking som utgjør Wendys dystre liv på Crossroads Motel, når hun kommer inn og ut av biler med johns, kjemper med en annen prostituert over en frakk som havner i bassenget, hugger en huk ved siden av bygningen for å tisse og spiser litt takeaway. De akselererte opptakene som showet liker å bruke som et stilistisk preg (som minner om en verden på fart) har aldri virket tristere enn her, da Wendy hilser dagen bort og venter på å være fri til å gjøre flere rusmidler på rommet sitt, bøyer seg mot fanget etter fanget etter fanget (etter at hun spyttet ut tannkjøttet), og gir et av showets sjeldne blikk på et liv som dreier seg om metabruk.




5. “End Times”: Sesong 4, avsnitt 12

Walt sier farvel til Skyler og i hovedsak til restene av livet han har levd i starten av denne episoden, der de hvite og skraderne går under DEA-beskyttelse, mens Walt, som vet at han er det virkelige målet og ikke Hank, forbereder å gjøre et siste løp på Gus og enten ta ham ut eller dø. Normaliteten til forstadshuset deres står i kontrast til det presserende og knapt skjulte panikken over Skylers pakking og respons når Walt forteller henne at han ikke kommer med henne. Nok en gang ser vi at Walt er på sitt beste når han tror han kommer til å dø, at det gir ham en slags bisarr adel - det lever at han har vært mindre og mindre flink over årstidene. Han eier opp til konsekvensene av valgene han har tatt, og innrømmer at “de konsekvensene, de kommer - ikke mer forlenger det uunngåelige.” Han virker mindre Walt-helten og mer Walt den fryktelig, men bestemt ansvarlige her, for en gangs skyld ikke soler seg i martyrdømet, men i stedet forbereder seg på handling og det faktum at han kanskje aldri ser sin kone, sønn og babyjente igjen. Selvfølgelig overlever han - og er det verre for det. En Walt uten åpenbare krefter mot ham er faktisk en skremmende. [Se klippet her.]

4. “Bullet Points”: sesong 4, avsnitt 4

Mike Ehrmantrautes ekstreme, men stille kompetanse er et sentralt aspekt ved hans tålmodige, verdens slitne karakter, og det å se ham i aksjon - den forretningsmessige omsorgen han tar mens han aldri får glede av vold - er en av showets store spenning. I det åpne ser vi røykpust ut i mørke, bare for å finne ut at det faktisk er Mike's pust, synlig i kulden på en nedkjølt Los Pollos Hermanos-lastebil som transporterer røren og narkotika. Kartellet har testet Gus 'transportsystem, og en betatt Mike lytter mens lastebilen han er i stopper, det roper utenfor og så blir føreren tatt ut. Selv når de to kaprerne sprayer lastebilen med kuler, klarer Mike å komme ut knapt klippet etter å ha tatt ned de to håndlangere, men det er skuddet i ansiktet hans gjennom lyset av et kulehull mens han forbereder seg på det han vet kommer, og den irriterte måten han prøver å rette opp det manglede øret på, som gjør scenen. [Se klippet her.]

3. “Full måling”: Sesong 3, avsnitt 13

se rick and morty episode 7 sesong 3

En mann står midt i et tomt hus som vi skjønner, mens kameraet langsomt panorerer rundt fra Duraflame i peisen gjennom stuen, er den Hvite boligen. Det er et øyeblikk fylt med forhåndsvisning - hva som har skjedd med familien.> Se klippet her.]

2. “Abiquiu”: Sesong 3, avsnitt 11

Det tristeste av den triste flashback-kulden åpner, starten på “Abiquiu” finner Jesse og den allerede langdøde Jane (Krysten Ritter) på Georgia O'Keeffe-museet i Santa Fe, en tur vi hadde hørt dem snakke om, men aldri sett dem ta. Jesse er ingen fan av kunst, og han kjeder seg og er misfornøyd med mangelen på vaginaer som ble lovet ham (hadde O’Keeffe medisinske problemer, lurer han på, ser på hva som egentlig er et maleri av en dør). Men parets samtale i bilen etterpå om maleriene og grunnen til at vi besøker ting er smertefullt bitter, både på grunn av innholdet og fordi vi vet at det vi ser her allerede er dømt. Jane var på noen måter forferdelig for Jesse - hun introduserte ham for heroin, tross alt - men i andre var de gode sammen, og i denne scenen er det tydelig hvor mye han elsket henne. 'Den døren var hennes hjem, og hun elsket den,' forteller Jane ham om det som gjorde vondt. “For meg handler det om å få den følelsen til å vare.” Men den følelsen er borte for Jesse, og scenen er desto mer tragisk for det faktum at det kommer etter at vi ser Jesse finne sigaretten som bærer leppestift-spor fra sin døde kjæreste i askebeger . [Se klippet her.]

1. “No More”: sesong 3, avsnitt 1

Denne Bryan Cranston-regisserte episoden byr på det mest minneverdig rare og hjemsøkende utenfor kontekstbildet i en serie full av dem - synet av en gruppe mennesker som kryper på bakken mot noe, med andre som går forbi eller rundt dem, og betaler dem ingen tanker. Scenen er tonet gul, og vi er tydelig et sted i Mexico, og mens lokalbefolkningen kanskje synes det er vanlig praksis å ha en folkemengde som drar seg gjennom støvet mot noe Benz som tydelig trekker opp er verdt å stirre. Ut kommer den ene mannen, med hodeskilt-tøffel først, og så ser vi den andre - Fetterne, impassive, identiske og kledd i plettfrie drakter. Heller ikke vil si et ord for flere episoder, og her utveksler de bare et blikk før de blir med på krypprosessjonen i de vakre klærne sine, og tar seg til det som viser seg å være et Santa Muerte-helligdom der de etterlater seg et bilde av målet deres - politiets skisse av Walter White. Scenen er ikke bare vakker og illevarslende, det er som om flystyrten er en påminnelse om at Walts handlinger får konsekvenser som siver ut langt utenfor hans forståelse, og overbevisende forbi menneskene i hans liv og noen kilometer unna, for å være fremmed som kommer og ringer. I fetterne, disse store, fantastiske dødsfigurene, har vi en bokstavelig utførelse av karmaen som kommer til å kalle Walt en dag. [Se klippet her.]

Ærverdige nevner: Den tyske eksekutivens selvmord i “Madrigal”; en ung Walt og Gretchen (Jessica Hecht) som bryter ned elementene i menneskekroppen mens Walt og Jesse i dag gjør noe rotete opprydding av en i “… And the Bag's in the River”; Walt's politimøte i 'Caballo sin Nombre'; Los Pollos Hermanos-reklamen i 'Kafkaesque.'



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere