Abel Ferraras “4:44 Last Day on Earth” er det optimale alternativet til “Melancholia”

Abel Ferraras filmer foregår ofte i en verden dominert av destruktive tendenser som spenner fra korrupsjon og perversjon til katolsk skyld. '4:44 Last Day on Earth,' Ferraras første New York-produksjon på ti år, tar den fiksasjonen enda lenger ved å forestille seg verdens ende. Med en kryptisk, slyngende stil presenterer Ferrara sin overraskende undervurderte apokalyptiske visjon som en terapeutisk prosess. Sannsynligvis hans mest personlige arbeid, er det også ironisk nok det mest livsbekreftende i en karriere definert av sinne og skit. Ferrara har gått mykt uten å selge ut.

[Redaktørens merknad: En versjon av denne anmeldelsen ble opprinnelig kjørt under New York Film Festival. “4:44 Siste dag på jorden” åpnes i begrenset teaterutgivelse denne fredagen.]

For flertallet av “4:44” tilbringer den suksessrike skuespilleren Cisco (Willem Dafoe) og hans unge malerkone Skye (Shanyn Leigh, Ferraras virkelige kjæreste) sine siste timer med å henge rundt det romslige loftet sitt på Lower East Side. Global oppvarming har tatt sitt toll ('Al Gore hadde rett,' konkluderer noen), og det avtagende ozonlaget betyr at hele planeten vil brenne bort i den tidlige morgentimen etter tittelen.

Skye-lobber maler på lerreter strukket over gulvet, og skaper kunst like meningsløs som den lille tiden paret har igjen på planeten. I mellomtiden går Cisco gjennom stemninger som spenner fra direkte raseri til resignasjon. Han ringer noen få på Skype og tryller frem digitale bilder av sin ekskone og tenåringsdatter i et lett forsøk på å gjøre noe. Fra taket løsner han uanstendigheter hos andre leietakere og mister frustrasjoner mot vinden. En langvarig rusavhengighet truer med å vise seg selv en siste gang. Skye er vekselvis i fred og død, tar henne raseri over Cisco mens hun holder ham nær. Slutten er nær, men paret har mye bagasje å laste av.

Scenariet har presedens i Don McKellars drama 'Last Night' fra 1998, som sentrerer om de siste seks timene for en rekke for det meste unge, hippe mennesker; at filmen blir til en konvensjonell feel-good-romantikk. Derimot beboer Ferraras film sin egen sjanger.

I motsetning til science-fiction-territoriet til regissørens førstegangs skrekkinnsats, håner “Body Snatchers”, “4:44” samtidig verden og omfavner den. Teknologi, gjort stadig ubrukelig ved slutten av tidene, virvler rundt karakterene: Datamaskiner, mobiltelefoner og utdrag av medierapporter omfatter omgivelsene til alt blir mørkt for finalen. Tidlig inntar filmen en drømmeaktig kvalitet med en sexscene skutt helt i nærbilder. Senere mediterer både Skye og Cisco og filmen går i en transe sammen med dem. Verdens ende gir mange muligheter til å sette pris på den. Dette er den fremtredende New York-filmskaperens forsinkede film etter 11/11, forpliktet til å komme til rette med kaos.

Som et resultat dreier personlige samtaler seg om en generell uinteresse i planetens skjebne. 'Det er slutt siden det startet,' sier Ciscos nådige narkotikaforhandler, som bruker sine siste timer på å gjøre linjer. Moren til Skye tilbyr en mildere avskjed med datteren: 'Du har gjort alt du kan gjøre for å ha et ansikt i denne verdenen de har ødelagt.' Disse dialogdrevne utvekslingene er kjernen i filmen, som kontinuerlig får dristige grep om profundity til tross for en uberegnelig og forvirrende bane.

I kraft av ren serendipity om ikke zeitgeisten, “4:44” dukket opp på den siste utgaven av New York Film Festival sammen med en annen eksistensiell film om verdens ende, Lars Von Triers “Melancholia.” Von Trier har laget en kraftig episk, muligens hans beste prestasjon, mens Ferrara sikter til noe mye mindre. Likevel har de to filmene mye til felles. Hovedsakelig bruker de innstillingen som et middel til å utforske visse frykt og bekymringer snarere enn å bruke disse følelsene for å fortelle en bredere historie. Selv om både “4:44” og “Melancholia” undersøker søket etter trøst i forestående ødeleggelse, er det bare Ferrara som feirer prosessen.

criticWIRE karakter: A-

kim ki duk en han en

HVORDAN SPILLER DET? Plukket opp av Sundance Selects kort tid etter premieren i Venezia, vil '4:44' kanskje ikke oversette til en stor kommersiell suksess, men Ferrara har nok av en følge til å opprettholde filmen i en begrenset teaterutgivelse.

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere