Ukens kritikerwikens klassiker: Federico Fellinis ‘8 1/2’

Av og til på Criticwire Network en eldre film
utpekt for oppmerksomhet. Dette er
Criticwire
Ukens klassiker
.



“8 1/2”
Regi: Federico Fellini
Kritikkwire-gjennomsnitt: A +

Federico Fellinis skifte fra sterkt neorealistisk-påvirkede dramaer til de mer idiosynkratiske, karnevalske filmene som definerte hans arbeid, begynte i 1960 med 'La Dolce Vita,' fremdeles uten tvil den største og mest innflytelsesrike filmen. Dette skiftet ble sementert med sin neste film (og sannsynligvis den eneste seriøse utfordreren til 'La Dolce Vita's' topplassering), '8 1/2.' En av de beste filmene som noensinne er laget om filmskaping, og er samtidig kritisk til regissørens selv- viktighet og barndomlighet og feiring av mulighetene til mediet.




Marcello Mastroianni spiller i kanskje sin definitive rolle som Guido Anselmi, en anerkjent italiensk regissør som prøver å hvile på et spa mens han sjonglerer bekymringene for sine ekteskapelige og utenomekteskapelige lidelser, hans vanskelige og krevende forhold til sin produsent, forfatter og rollebesetning, hans fortid , og hans kommende film. Han skifter frem og tilbake mellom virkelighet, fantasier om idealiserte kvinner og fortidens ugjerninger. På toppen av det hele frykter han at kreativiteten hans går tynt og at den nye filmen hans er lite mer enn koblede ideer.



Mastroianni er på en gang kjedelig og sliten som Guido, en mann som føler den triste, utmattende sannheten i middelalderen mens han fremdeles lider av en barnslig følelse av rett og ubesluttsomhet. Likevel er ikke '8 1/2' en sliten film, men en uendelig oppfinnsom film, enten vi er i Guidos vanvittige fantasi om å drive sitt eget harem eller revidere det smertefulle barndomsminnet om å bli fanget og se på en prostituert dans; gjentatte visninger viser hvor nøye Fellini har koblet fantasien til førstnevnte og den formative opplevelsen til sistnevnte. Og utover Mastroianni og den utmerkede støttende rollebesetningen (Anouk Aimee, Claudia Cardinale), samler Fellini de perfekte samarbeidspartnerne, fra komponist Nino Rottas gledelige poengsum til kinematograf Gianni Di Venanzos elegante, glidende kamera. Sjelden er en film om en manns personlige bekymringer og laster denne moroa.

grand budapest hotellkriterium

Flere tanker fra Criticwire Network:

Joe Bendel, Libertas Film Magazine

øya 2018

Aimee er virkelig et under i “8 1/2.” På samme måte bringer Claudia Cardinale ned taket med sitt sene utseende som Claudia, den glamorøse filmstjernen som Anselmi har en viss tvetydig historie med. Til tross for at det er relativt unheralded blant et cast av giganter, bringer Rosella Falk en smart, spennende kant til filmen som Rosella, Anselmis ’; familievenn og rådgiver. Det er imidlertid Marcello Mastroianni som forankrer og definerer filmen. På en måte er det lett å overse ytelsen hans når han passivt blir presset og trukket fra en episode til en annen. Likevel, i stillbilder, som hans pseudo-bekjennelse til Claudia og hans forvirrede forsøk på sen kveld bevare ekteskapet hans, er Mastroianni arbeid kraftig direkte og ærlig. Les mer.


Dustin Chang, Twitch Film

Hva kan jeg si? Avslutningen der alle fra livet ditt - ekte eller innbilt, feirer livet ditt, kommer til meg hver gang jeg ser på det. En av de beste filmene gjennom tidene.

Flere tanker fra nettet:

keanu reeves ana de armas

Roger Ebert, RogerEbert.com

Alle bildene (ekte, husket, oppfunnet) kommer sammen til en av de mest tett strukturerte filmene Fellini har laget. Manuskriptet er grundig i sin konstruksjon - og likevel, fordi historien handler om en forvirret regissør som ikke aner hva han vil gjøre videre, blir '8 1/2' i seg selv ofte beskrevet som en filmskaper uten plan. 'Hva skjer', spør en nettbasert kritiker, 'når en av verdens mest respekterte regissører går tom for ideer, og ikke bare på en slik måte, men hele svin, så langt at han lager faktisk en film om at han ikke selv kan lage en film? ”Men“ 8 1/2 ”er det ikke en film om en regissør uten ideer - det er en film fylt til sprengning av inspirasjon. Guido klarer ikke å lage en film, men Fellini er det tydeligvis ikke. Les mer.

J. Hoberman, The Village Voice

Imidlertid har de påfølgende tiårene ført fram en flod av falske mesterverk, og Fellinis til sammenligning holder det ganske bra. “8 1/2' kan være lett, men innretningen er inspirert. Filmskaperen var aldri jevnere enn han var her, og ledet publikum gjennom en serie ypperlige dødballer: det åpnende trafikkork-marerittet, haremsfantasien, cocktailfesten og sjenert; pressekonferansen om filmpartiet, den hjemsøkende og uforlignelige sirkusringen ending. Fellinis skjæring av ærbødighet, drøm og virkelighet er sømløs og standard. Og som 8 1/2ble laget før stilen hans ble oppblåst til DeMille-dimensjoner, kjæledyrstriksene hans - og drepte all lyden bortsett fra vindens hyl eller doling kameraet gjennom en mengde Hallo-hissende gargoyles - hadde ennå ikke herdet seg til manneristiske tics. Les mer.

Jonathan Rosenbaum, Chicago-leseren

Hvis det du vet om denne sprudlende, selvrespektive filmen kommer fra utallige underordnede imitasjoner (fra Mazurskys Alex in Wonderland og The Pickle til Allens Stardust Memories til Fosses All That Jazz), skylder du deg selv å se Federico Fellinis spennende, lageropptak original - en ekspresjonistisk, sirkusaktig komedie om det komplekse mentale og sosiale livet til en storstilt filmskaper (Marcello Mastroianni) som stakk for et emne og den travle verdenen som omgir ham. Det er Fellinis siste svart-hvittbilde, og tenkelig den vakreste og mest oppfinnsomme tingen han noensinne har gjort - absolutt morsommere enn noe han har laget siden. Les mer.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere