Doc NYC gjennomgang | Merkelig forlokkende over “Kati with a I”

I “Kati with a I” vender dokumentaristen Robert Greene (“Owning the Weather”) kameraet mot sin tenårings halvsøster på randen av hennes videregående eksamen. Dette bakteppet tilbyr ikke noe nytt, men Greens tålmodige, undervurderte portrett gjengir en universell passasjerit i underlig forlokkende, poetiske termer.

En verdenspremiere på den nylig lanserte DOC NYC-festivalen (selv om den først ble vist på True / False Film Festival), 'Kati with a I' landet en 2010 nominasjon fra Gotham Award for 'Best Film Not Coming to a Theatre Near You.' kategorien passer for en film som bevisst demonterer de muntre fantasiene i tenåringslivet som er avbildet i mainstream underholdning.

du var egentlig aldri her

Kati Genthner, bosatt i det tett sammenslåtte kristne samfunnet i Piemonte, Alabama, har ikke det lett. Greene fanger et viktig øyeblikk med overgang i livet i løpet av de tre spente dagene før hun ble uteksaminert. Noen måneder tidligere flyttet foreldrene tilbake til hjemmet deres i Nord-Carolina etter at faren mistet jobben. Når hun bodde sammen med venninnen Bridgette de siste to månedene på skolen, fremstår Genthner fast forankret i omgivelsene, selv når hun uttrykker et dypt sittende ønske om å slippe unna dem. Kjæresten hennes, James, mangler Genthners avgjørende energi til å forlate Piedmont, til tross for at han lover å holde seg med henne når hun går på college. I mellomtiden oppfordrer foreldrene hennes til å slippe fyren og komme hjem. Tvunget til å ta store beslutninger uten noe pålitelig støttesystem, ser Genthner ut som alltid urolig, og Greene fanger ubehaget sitt i nærbilde.



Et foruroligende blikk på den tidlige begynnelsen av voksen alder, 'Kati med et jeg' hører til en fremvoksende sjanger. Andre har sammenlignet det med innsidens glimt av lavere klassedynamikk i fjorårets 'oktoberland', som også inneholdt et tverrgenerasjons sammenstøt med verdier, men jeg så også ekko av '45365', en dokumentar om livet i Sidney, Ohio , der roen i omgivelsene kolliderer med en uhyggelig følelse av fremmedgjøring. I “Kati med et jeg”, kaster den unge hovedpersonen seg hele tiden med den samme dualiteten, og klamrer seg fast til røttene hennes mens hun holder frem håpet om fremtiden. Realismen i hennes situasjon eksisterer i sterk kontrast til reality-TV-innrammingen av Nanette Bursteins 'American Teen', som ga en lignende overgang i 'Breakfast Club' -uttrykk.

Noen ganger virker Greene for begeistret for faget sitt. Noen få scener, hvor praktisk talt ingenting skjer, overstyrer deres velkomst; Genthners historie fungerer bedre i form av en collage i stedet for ren fly-on-the-wall verité. Fordypningen har en kumulativ effekt: Siden Greene etablerer de iøynefallende utsiktene til Genthner og James forhold, er en utvidet scene der de belter ut tekstene til The Red Jump Suit Apparatus singelen “Your Guardian Angel” vektet med blandede følelser og utilsiktet ironi.

Greens største styrker kommer fra hans evne til å fange de indre rytmene i sin halvsøsters liv - de raske blikkene og plutselige uttrykk som antyder et aktivt sinn. Lusciously skutt av kinematograf Sean Price Williams (“Beetle Queen Conquers Tokyo,” “Frownland,” “Yeast”), føles filmen ofte som et forsøk på å fremkalle Genthners fragmenterte tankeprosess. I en scene slapper hun av ved siden av James på sengen hans mens han snubler en gitar, og varmen i forbindelsen deres dominerer rommet. Senere står hun i mengden av sin utdanningsklasse og ser ut til å gå seg vill i shuffelen. Hennes dogmatiske rektor forkynner for de avtroppende elevene: 'Jeg vil be om unnskyldning på vegne av min generasjon for å ha fjernet gud fra de offentlige skolene,' sier han. Hun ser uforstyrret ut av ravingene hans. Eller kanskje bare lei dem.

Det er uklart om Genthner identifiserer seg med den religiøse ideologien som er pålagt henne, men hun oppdager sin egen agenda i langt mer personlige termer: 'Moren din holder på deg med en jernnve,' forteller hun James og kjemper for de rette ordene. Det er nesten forfriskende at hun ikke finner dem. Til tross for at hun var feil, opprettholder Genthner sin uskyld. Hun er et liknende gjenstand for synd, og Greene noterer seg like mye med en sluttkreditt som viser henne som filmens 'stjerne.' Genthner leverer faktisk en inderlig skjermtilstedeværelse som rangerer blant årets beste forestillinger, og det er absolutt den mest legitime. .

sosialt nettverk lydspor

criticWIRE karakter: A-

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere