Fra ‘Joker’ til ‘Parasite’, Filmfestivaler lansert i årets største Oscar-nominerte

Regissør Bong Joon-Ho mottar Palme d’Or-prisen for ‘Parasite’
‘The Specials’ premiere og avslutningsseremoni, 72. filmfestival i Cannes, Frankrike - 25. mai 2019



SYSPEO / SIPA / Shutterstock

x filer kjent

Lenge før forståsevenner spekulerte i Oscar-oddsen for & Joker, ”; den første personen som forutsi at Todd Phillips ’; mørk supervillain opprinnelseshistorie ville bli en seriøs priser spiller over hele kloden i Europa. I en diskusjon om den kommende konkurransen om den internasjonale filmfestivalen i Venezia, gjorde ikke kunstnerisk leder Alberto Barbera ordene: “; Denne går rett til Oscar, ”; han sa.



Det var en underdrivelse: “; Joker ”; avvikles med 11 nominasjoner, mer enn noe annet i strid i år. Avgjørelsen av Warner Bros. om å lansere filmen på en aktet utenlandsk festival, i et førsteklasses konkurransespor hvor den avviklet vinneren av den prestisjetunge Golden Lion, lønnet seg ved å umiddelbart etablere den fremtidige blockbuster som mer enn komisk-eskapisme.



Noen kinofiler lurte på ideen om festivaler som et markedsføringsskjema for Hollywood-produktet, men dette er akkurat den typen utfall som hjelper til med å heve festivaler og lar resten av deres programmering ta et skudd mot oppdagelsen midt i hypen.

“; joker ”; er ikke den eneste store Oscar-konkurrenten i 2020 som startet livet på festivalkretsen. Suksessen til “Parasite” - som debuterte på filmfestivalen i Cannes, og gikk videre til å vinne Palme d’Or - taler bind om hvor viktige festivaler har blitt for prisutviklingssesongen. I mange år har høstfestivalkretsen vært en primær kanal for prognostisering av prisutviklingen. Men nominasjonene til “; Joker, ”; 'Parasite,' og andre antyder at potensialet for festivaler som Oscars-lanseringsputer effektivt har blitt mainstream.

Blant de ni nominerte for Beste bilde hadde syv premiere med fremtredende spilleautomater på filmfestivaler; flere av dem vant premier der, inkludert “; Jojo Rabbit ”; (TIFF-publikumsprisen, ofte et barometer med priser-surr), “; Parasite, ”; og “; Joker. ”;

The “; Joker ”; resultatet taler også til en evolusjon i Venezias evne til å heve høyt etterlengtede høststudiotitler tidlig i sesongen. Mens tidligere Warner Bros.-produksjoner “; Gravity ”; og “; En stjerne er født ”; lansert utenfor konkurransen, “; Joker ”; var den første oppføringen som konkurrerte med andre internasjonale kinotitler og vant topppremien. Den integrasjonen - til slutt, avgjørelsen til et programmeringsteam - var en nøkkelfaktor for suksessen. Mens det var en lykke for Venezias prestisjeverdi, er det også et mikrokosmos av imprimatur som festivaler kan bringe til valg som en helhet.

“; Parasitt, og rdquo; Bong Joon Ho ’; s mørke og nysgjerrige historie om klassekrigføring startet sin pris surr i mai i fjor, da den vant Palme d ’; Eller på Cannes - en første for en koreansk regissør, akkurat som Bong gjorde historie som den første koreanske Oscar-nominerte i flere kategorier. Palme d ’; Eller vinnere har gjort det til Best Picture-løpet før, og i nyere historie (“; The Tree of Life, ”; “; Amour ”;), men aldri med så fremtredende rolle i så mange kategorier. To andre Cannes-konkurransetitler gjorde det til kategorien Best International Feature sammen med “; Parasite ”; - Les Miserables i Frankrike ”; og Spania &sdquo; smerte og herlighet, ”; som også fant stjernen Antonio Banderas som scoret sin første noensinne beste skuespiller nominasjon. En annen nominert i den kategorien, “; Corpus Christi, ”; lansert i Venezia med “; Joker. ”;

Nominertene til Netflix hadde stor fordel av festivaltilnærmingen denne sesongen: Det er tunge 'The Irishman', som startet New York Film Festival, og 'Marriage Story', som - som 'Roma' i fjor - spilte på alle fire store høstene festivaler.

Sundance gjorde ikke for dårlig, heller: Festivalen brukte de siste årene med å tiltrekke filmer av høyere kaliber til sin internasjonale spilleprogrammering, der “; Honeyland ”; hadde premiere i januar i januar og vant World Cinema Documentary Competition. Som “; Parasitt, ”; det makedonske portrettet av en kvinne som lever i utkanten av samfunnet, gjorde historien med sine nominasjoner - det er den første filmen som fikk nominasjoner til både beste dokumentar og internasjonal funksjon. Sundance lanserte også dokumentar nominerte “; American Factory ”; og “; The Edge of Democracy, ”; mens de to syriske dokumentarene som rundet av kategorien ble lansert på helt forskjellige øyeblikk av året: “; For Sama ”; hadde premiere på SXSW, der den vant topppremien, og “; The Cave ”; åpnet TIFFs dokumentarseksjon.

Todd Phillips med Den gyldne løven på filmfestivalen i Venezia

Maria Laura Antonelli / Shutterstock

Selvfølgelig starter dokumentarer og fremmedspråklige kino ofte livet på festivalkretsen, uansett om de havner i Oscar-strid eller ikke. Imidlertid ser “; Parasitt ”; crack store kategorier vil sannsynligvis innlede nye samtaler i 2020-utgaven av Cannes om potensialet for valg som ikke er engelsk, for å finne anerkjennelse langt utover en ti-dagers periode i Sør-Frankrike.

Mens nomineringsprosessen kan være ustabil og avhengig av kostbare kampanjer, er “; Parasite ”; nominasjoner fremhever en sentral fasit i festivalkretsen som kan hjelpe til å overvinne bekymringene for dens underliggende verdi. De siste årene har flere store festivaler møtt eksistensielle kriser: På Sundance blåser kjøpere med dyptliggende lommer markedet ved å skaffe seg crowdpleasers som kanskje eller ikke kan føre den energien til utgivelse (se: Amazon's kostbare avtale for “; Late Night. ”; ;). På Cannes er insidere ofte på vakt mot den dømmende mengden som ødelegger utsiktene til filmene måneder før den virkelige kampanjen begynner. TIFF, Telluride og Venezia kan være bra for markedsføring, men i en travel sesong kan det være bedre med noen lavere profiler som venter til neste år for å få den eksponeringen de trenger for å overleve.

dwayne johnson rampage

I år tilbyr de nominerte noe avvisning til den fortellingen. Hvis festivaler utelukkende ble Oscar-fôringsrør, ville de selvfølgelig ødelagt de mange andre måtene som kuratering av denne kunstformen har langsiktig kulturell verdi. Samtidig er den største trusselen mot festivaler potensialet deres til å eksistere i en insulær verden, og feirer film før de kastes ut i tomrommet. De nominerte i 2020 antyder at festivalentusiasmen ikke trenger å bli der.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere