‘Halloween’ revisited: John Carpenter og Jamie Lee Curtis vender tilbake til skrekkfranchisen som forandret deres liv for alltid

'Halloween'



Ekte tilståelse nr. 1: Jeg skal kle meg ut som Laurie Strode på 'Halloween.' La oss bare si Jamie Lee Curtis og jeg er i en alder. Grått hår? Sjekk. Briller? Sjekk. Jeans, støvler og jakke? Ikke noe problem. Og jeg har fått en god kjøkkenklyner, om ikke et stativ med halvautomatikk. Det er Strode sitt nye våpenarsenal, stablet og klar til å hevne seg på Michael Myers etter at han rømte fra et psykisk sykehus etter 40 år.

Curtis, datteren til Janet Leigh og Tony Curtis, fikk navnet sitt første gang med John Carpenters “Halloween” i 1978, da hun var 19 år, fulgt av Rick Rosenthals “Halloween 2”, også skrevet og produsert av Carpenter og hans produserende partner Debra Hill . Ekte tilståelse nr. 2: Jeg jobbet på den filmen som en ung presse-agent i Maslansky / Koenigsberg, etterfulgt av Carpenters “The Fog” og “Escape from New York” (også medskrevet av Hill).

Les mer: &Quot; Halloween-quot; Gjennomgang: Jamie Lee Curtis er en hard survivalist i Campy Sequel designet for å tilfredsstille fans av originalen - TIFF

Jeg har bestilt runder med intervjuer og hørt på Kentuckian Carpenter som snakket om SteadiCam-trekk og påvirkningen fra Howard Hawks på “Assault on Precinct 13.” Jeg husker levende fotografer som skyter Kurt Russell som Snake Plisskin som poserer under Statue of Liberty. Min siste runde med Carpenter og Hill var som enhetspublisist på Carpenter-crony Tommy Lee Wallace's 'Halloween 3: Season of the Witch.'

True Confession No. 3: Det var første gang jeg innså hvor mye arbeid som kan gå inn i en forferdelig film.

Kurt Russell som Snake Plissken i John Carpenters 'Escape from New York'

orville om en jente

Richard Drew / AP / REX / Shutterstock

Så da jeg dukket opp på Universal Back Lot's Wisteria Lane for 'Halloween' -kroket, hadde jeg ikke sett Curtis og Carpenter på flere tiår. 'Jeg husker deg,' sa Carpenter og smilte. “Jeg følger deg på Twitter.” Når det gjelder alle de forferdelige “Halloween” -oppfølgerne, sa han: “Jeg vil be om unnskyldning nå for filmene.”

Det opprinnelige fenomenet

Mange glemmer at Carpenter skrev 'Halloween' -skriptet med den avdøde produsenten Debra Hill, som leverte det første utkastet. 'Hun brakte mange av sine egne erfaringer på videregående skole til det,' sa Carpenter. ”Jeg tok utkastet hennes, skrev om og polerte det. Det var skyteutkastet vårt. Hun gjorde gode ting: hun kom med arket over Bob, noe av det morsomste jeg noensinne har lest, så unikt. ”

'Hill fikk ikke nok æren for' Halloween, 'sa Curtis, som krediterer henne med å skape karakteren til Laurie Strode - og for å ha gjort sin karriere. ”Hun skrev den karakteren. John Carpenter er en talentfull mann, men han kunne ikke skrive tre 17 år gamle jenter så effektivt som Debra gjorde. Uten John og ‘Halloween’ og Laurie Strode har jeg ingen karriere: helt sant. Som ung skuespillerinne var jeg ikke så pen. Jeg var ikke kjent for utseendet mitt. Filmen ga meg definisjon på en tid da jeg var udefinert. Å være datter [til ”Psycho” -stjernen Janet Leigh] er ubrukelig. Det fikk meg ikke noe arbeid. Ved å gi meg denne jobben anerkjente John min sårbarhetsgave. Han kjente igjen noe jeg ikke forsto. Jeg var 19. Han sa: 'Jeg vil at du skal være så sårbare at folk vil ta vare på deg.' ”

Da Curtis så 'Halloween' på en fullsatt sen-natt-visning på Hollywood Boulevard, husker hun at når Strode forlater huset med barnet sovende og går sakte over gaten, 'halvveis over gaten, mens Laurie ser på huset, en afroamerikansk kvinne reiste seg og skrek: 'Ikke gå inn dit!' Jeg forstod i det øyeblikket hva han gikk til: vi etablerte denne søte jenta som var alles datter og venn, en hjerne, en undertrykt drømmer, den jenta som ble introdusert i denne forferdelige verden fikk deg til å ville beskytte henne. ”

'Halloween' (1978)

Tømrer husker at han planla at morderen synsvinkende åpningssporing skjøt rundt og gjennom huset og ovenpå. 'Jeg hadde ikke sett det i filmer, absolutt ikke med lavbudsjett-redsel,' sa han. “Og Panavision-bredskjerm ble ikke brukt til skrekk med lavt budsjett. Det var vanligvis for dyrt. ”

Filmen var strukturert rundt å gjøre publikum engstelige for hva som lurte ut av rammen. Det var vanligvis The Shape (Nick Castle). 'Vi visste ikke hvor han var,' sa Carpenter. 'Han kan være hvor som helst, i skyggene ute eller inne, eller han kan være rett ved siden av deg, og du vet ikke det.'

anne av grønne gavler de gode stjernene

Mens indieutgivelsen på 325 000 dollar var en sovende hit (toppet til $ 183 millioner innenlands, justert), var kritikere over alt. Tom Allen i The Village Voice sammenlignet Carpenters sjokkteknikker med Hitchcock og George Romero, mens Roger Ebert fablet: 'Hvis du ikke vil ha en virkelig skremmende opplevelse, ikke se 'Halloween.'' New Yorker's Pauline Kael hevdet at 'Carpenter ser ikke ut til å ha hatt noe liv utenfor filmene: man kan spore nesten enhver ide på skjermen til regissører som Hitchcock og Brian De Palma og til Val Lewton-produksjoner.'

Jonathan Rosenbaum og Robin Wood antydet at drapsmannen bare går etter seksuelt promiskuøse ofre, mens jomfruen overlever: ”monsteret blir, i tradisjonen til alle disse strandfest-monsterfilmene på slutten av 50-tallet og begynnelsen av 60-tallet, ganske enkelt instrumentet for puritansk hevn og undertrykkelse, snarere enn legemliggjøringen av det puritanismen undertrykte, ”skrev Wood. 'Jeg tenkte det motsatte,' sa Carpenter.

David Gordon Green, Jamie Lee Curtis, Judy Greer, Andi Matichak, Jason Blum, Danny McBride og Malek Akkad

Eric Charbonneau / REX / Shutterstock

'Halloween,' gjenfødte

Skrekkprodusent Jason Blum hentet 'Halloween' -rettighetene da de vendte tilbake til Miramax, og lokket Carpenter tilbake i bretten som komponist og utøvende produsent. 'Jason Blum er en mester-selger,' sa Carpenter, som nå skal på europeisk turné med bandet sitt. ”Han kom bort og satt på kontoret mitt. ‘De kommer til å klare det enten vi gjør det eller ikke. Hvorfor kommer vi ikke sammen '>

Green (“Pineapple Express”) var en annen filmnerd som vokste opp i Sør: “Halloween?” Blum mailet. Green svarte øyeblikkelig: 'Jeg er i!' Han skrev et manus med den hyppige samarbeidspartneren Danny McBride. Den deler DNA med originalen og settes 40 år senere, når The Shape er på frifot igjen. Men denne gangen har senior Strode forberedt seg besatt på hjemkomsten og er klar til å sprenge ham for smedere - sammen med hennes veltrente datter og barnebarn.

'Det er Jason Blums gave,' sa Curtis. 'Blum-metodikken er å la filmskapere lage film på små budsjetter, slik at utlegget ikke er ublu. På Blumhouse-kontorene er de eneste lobbybildene av regissører, i tillegg til et speil med en ramme rundt seg som sier: '' Tenk deg selv her. 'Det er ideen. Det er Davids film, 100 prosent. '

Mens Carpenter likte et tidlig 'Halloween' -utkast, rådet han Green til å glemme å bokstavelig talt ta opp der den andre slapp. 'Bare begynn nå,' sa han til ham. Og det gjorde de, og lot mediene fylle publikum på bakhistorien om en grufull seriemorder som var fengslet i en psykiatrisk institusjon i 40 år. (Og hopper over alle de glemte oppfølgerne.) 'De var det greske koret,' sa Curtis. 'De fortalte historien vi ikke trenger å fortelle, du fikk alt det av veien. Jeg trodde det var oppfinnsomt og smart. ”

Den andre tingen Blum og Green overbeviste Carpenter til å gjøre var å komponere partituret. 'Jeg hadde det kjempegøy,' sa Carpenter. 'David var fantastisk, jeg holdt en øye med ham, han var veldig spesifikk på hvor han ønsket musikk - 'Hovedtemaet er her, brodden er her.' Han hadde et grep om hva han ville, så jeg lot ham dirigere meg og det gjorde han. Det var en kombinasjon av de gamle temaene steder og helt ny musikk. Han visste når han ikke skulle bruke musikk og bruke stillhet. ”

Da Curtis begynte å lese manuset, ble hun truffet av en scene da Strodes barnebarn kommer hjem fra et løp og går inn i det glidende louche skapet hennes. 'Hun trakk en bar pære,' sa hun. «Med en gang forsto jeg hva forfatterne og David hadde gjort, og hoppet 40 år til denne jenta i Haddonfield. Det var et perfekt hyllest til den første filmen, men en helt ny historie, en vakker referanse. ”

Det hele kom flom tilbake til Curtis da hun tok på seg Strode igjen, som er en 'sterk fighter,' sa hun. 'Men hun er en såret kriger.' Curtis lente seg i sin egen ensomme isolasjon vekk fra familien sin i Los Angeles, og kjørte lange avstander alene for å komme på stedet i Charleston, SC, 'hvor jeg ikke visste hvor faen jeg var,' sa hun sa.

'Fra det øyeblikket jeg gikk inn på det første settet til jeg fløy hjem en måned senere med et sprukket ribbein, ble jeg slått fysisk og følelsesmessig,' sa hun. ”Jeg kunne ikke slutte å gråte av alle traumene Laurie hadde lagret for da han kom tilbake etter alle de årene. Det hele kom ut i filmen, uten at hun var svak. ”

trailervania sesong 2 trailer

Aldri. Strode har blitt en besettende beskyttende mor og bestemor. 'Hun er feil som en mor fra alt det originale traumet,' sa Curtis. 'Det handler om generasjonstraumer og dens effekter.' Filmen er moderne, med et lignende DNA som originalen, og åpnet denne gangen på det mentale asylhuset Myers. “Ting er mer overdrevne,” sa Curtis, “fordi vi lever i en mer overdrevet verden i 2018 enn 1978, er volden mer grafisk. David var vilt oppfinnsom og morsom og annerledes. Dette er ikke bare standard filmskaping. Han er en kunstner. ”

Jamie Lee Curtis, Danny McBride, og David Gordon Green

Eric Charbonneau / REX / Shutterstock

Opplevelsen var 'gledelig' for Curtis, som føler resonans med #MeToo-bevegelsen i dag. 'Hele ideen om vår evolusjon som kvinner er at vi er alle sammen om dette,' sa hun. 'Det er generasjon: Du ser disse kvinnene koble seg sammen i det siste skuddet, tre kvinner på lastebilen med kniven.'

Skuespillerinnen ber alltid besetningsmedlemmer om å bruke navnelapper de første dagene, slik at hun kan lære seg navnene. For det siste skuddet av filmen sitter Strode i en lastebil og ser på at Myers forlater “da 40 år med traumer kom ned,” sa Curtis. Da hun ankom settet, sto hele mannskapet i stillhet og hadde på seg navnelapper og leste: 'Vi er Laurie Strode.'

'Hun er en naturkraft, Jamie Lee Curtis,' sa Carpenter. ”Jeg er så stolt av henne. Hun er fantastisk. Det er elementært. Du vet hva som skjer med skuespillerinner da de slo 30. Du har ikke et ungt sinn som spiller denne rollen, du har en eldre skuespillerinne som sparker rumpe på skjermen og spiller helvete ut av denne rollen. Det er helt uvanlig. Jeg forstår at 'Terminator' -oppfølgeren vil stjerne Linda Hamilton; hun kommer til å kunne sparke rumpa. Så kanskje det er en trend. Det er på tide.'

John Carpenter

Hell Gate Media / REX / Shutterstock

Carpenter's Rocky Road

Ekte tilståelse nr. 4: For noen år tilbake hadde jeg et minneverdig telefonintervju med Carpenter der han sa at det å jobbe for studioene innebar å bøye seg for å bli knullet i rumpa. 'Jeg har kanskje vært i et sprøtt, mistillitfullt humør i disse dager,' sa han.

Han gjennomgikk noen tøffe tider etter at “The Thing” ikke opptrådte for Universal. 'Jeg hadde endelig kutt,' sa han. 'Det hadde den avslutningen du ser, men vi vet ikke hvilken av de to karakterene våre som er The Thing. Det er tvetydig, som publikum hater. Og det var en down ending; det markerte menneskets slutt, i det vesentlige. Vi hadde forhåndsvisninger, og 19-åringene var ikke glade for det. Universal ba meg prøve en ny avslutning der du tror Kurt Russell sprengte The Thing. ”

Carpenter prøvde det: I tester gjorde det ikke noen forskjell. Så filmen gikk ut med hans slutt. “Jeg fant ut at jeg var Sheinberged. [Universal sjef] Sid Sheinbergs kone hatet filmen og hun sa til ham: 'Denne filmen vil ødelegge deg.' '

Mens Carpenter fikk utmerkelser for 'Halloween', og elsket 'Tinget', 'ble det begravet,' sa han. “Jeg krøp bort med halen mellom bena og gjemte meg. Jeg ble sparket ut av Universal, kastet ut på rumpa mi. Jeg fikk ingen ‘Firestarter’, fordi ‘The Thing’ var så hatet av anmeldere og ikke tjente nok penger på billettkontoret. Det var ikke ‘E.T.’ ”

Stephen King's 'Christine' og Jeff Bridges-kjøretøyet 'Starman' reddet Carpenters atelier, men til slutt ble mange av Carpenters beste filmer laget uavhengig av hverandre. 'Jeg klarte ikke jevnlig og konstant å opprettholde min endelige kuttposisjon i filmer,' sa han. “Og det var det jeg verdsatte mest, helt fra begynnelsen av, for å bare ha kontroll over å lage filmen min i motsetning til noen andre. Jeg måtte kjempe. Jeg ble lei av å kjempe. Virksomheten bare bærer deg ned. Jeg måtte stoppe: ‘Jeg kan ikke gjøre dette lenger, for mye stress, for mye slåss.’ Alle er hyggelige og glade når du starter et prosjekt, men det ender bare alltid slik. Folk vil at du skal endre dette og det. Det bugnet meg da. Jeg er bedre nå.'

Skulle han ønske å gå tilbake og redigere filmene sine i versjonene han ønsket at de skulle være '>

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere