Hater ‘Game of Thrones’ alt du vil, men ikke overse Miguel Sapochniks legendariske retning

Kit Harington i “Game of Thrones”



'Game of Thrones' -reaksjonen traff et nytt skandaløst nivå etter seriens nest siste episode, 'The Bells.' Daenerys 'transformasjon til Mad Queen har delt fans som ingen andre vri i showets åtte-sesongs historie. Andre beslutninger om siste sesong, fra Cerses uevente død til Brienne mister sin jomfruelighet til Jaime, har også blitt møtt med lignende sinne. Mens tilbakeslag kan gi viktige kritiske perspektiver (les IndieWires essay om “Thrones” ”respektløs behandling av kvinner), har samtalen rundt“ Thrones ”blitt så druknet av fans som er opprørt over historien som byg som noen gir oppmerksomhet til den personen som fortjener overveldende ros for “The Bells”: Regissør Miguel Sapochnik.

'The Bells' markerte Sapochniks siste episode av 'Thrones' og avkortet et seks-episoders regissør som er noen av de beste filmskapende TV-er eller filmene har sett dette tiåret. Sapochnik startet i film med sin debut 'Repo Men' i 2010 med Jude Law og Forest Whitaker, men ubehagelige anmeldelser (21% på Rotten Tomatoes) og et stort økonomisk tap for Universal tvang ham til direktørens fengsel. Filmskaperen slo tilbake med et skifte til tv, og regisserte først episoder av 'House', 'Fringe', 'Banshee' og mer før han debuterte med 'Thrones' med den femte sesongepisoden 'The Gift.' Sapochnik har siden fremstått som en av de beste regissørene som jobber i dag.



I episoder som 'The Bells', 'Hardhome', Battle of the Bastards, 'og' The Long Night ', har Sapochnik vist seg å være en av de store regissørene for krig og handling gjennom tidene. Mange kritikere sammenlignet med rette det grunnlagte perspektivet av “Bastards” med det fra Steven Spielberg og “Saving Private Ryan,” men Sapochnik og filmfotografen Fabian Wagners flytende lange tid tar også i betraktning arbeidet til Alfonso Cuaron og Emmanuel Lubezki. Måten kameraet beveger seg i 'Bastards' og 'The Bells' bringer betrakteren inn i et oppslukende, 360 graders rom, slik at uansett hva kameraet ser på betrakteren forblir klar over at hendelser kontinuerlig utspiller seg rundt seg. Opplevelsen er en overveldende og den selger effektivt kaoset karakterene opplever i øyeblikket.



For Sapochnik var 'The Bells' en passende slutt for sin tid bak kameraet på 'Thrones.' Den store skalaen til King's Landing ble gjort enda mer visceral av hans regi av varemerker: Håndholdte kamerabevegelser, kinetiske langdrag, jordet kamera plassering. Akkurat som han gjorde med Jon Snow i episodene “Hardhome” og “Battle of the Bastards”, plasserte Sapochniks retning betrakteren sammen med Arya Stark for å oppleve skrekken fra en by som brant ned i sanntid. Sapochniks nådeløse tar, ofte ubrutt eller redigeres sammen for å fremstå slik, føltes passende nådeløse. Ved ikke å kutte, får han ødeleggelsene til å føle seg ekspansive og uunngåelige. For så mye som Danys beslutning om å gå full Mad Queen, forlot seerne med en syk smak i munnen, slik gjorde Sapochniks retning av alle de rette grunnene.

'Game of Thrones'

HBO

Sapochnik har også vist en bemerkelsesverdig evne til å holde sine actionscener fokusert på karakter. Legg merke til hvordan scenene i “The Bells” der Arya febrilsk løper gjennom gatene i King's Landing når det brenner ned, blir filmet ved hjelp av sporingsbilder som står foran karakteren og ikke sporer henne bakfra (samme tilnærming ble brukt for Jon Snow i “ Bastards. ”) Hvis lengden på det ene tatt blir brukt til å skape et oppslukende rom for betrakteren å oppleve scenens kaos, brukes Sapochniks kameraplassering for å holde fokus på de psykologiske effektene kaoset har på karakteren. Som et resultat er Sapochnik i stand til å lage actionscener som samtidig er erfaringsmessige og observasjonsrike.

Mens Sapochniks tid på “Thrones” er blitt definert av hans action-tunge episoder, leverte han også to av de beste ikke-kampsekvensene i showets historie: Åpningssekvensen i den sjette sesongfinalen, “The Winds of Winter,” i som Cersei sprenger september i King's Landing, og Aryas biblioteksmøte med de udøde under 'The Long Night.' Den siste, en rolig nedkjøring til fullblåst skrekkfilmterritorium, var den fremtredende sekvensen i en episode der kampscenene ment å være MVP.

Sapochnik viste engasjementet sitt for romlig bevissthet og dirigerte øyeblikket ved å la Maisie Williams og skuespillerne spille rollen på settet uten at noen kameraer ruller. Målet var å la Williams kartlegge Aryas trinn selv, slik at hennes egne impulser, ikke overordnede regjeringsvalg, skulle utgjøre hvordan karakteren smalt unngår å bli fanget og drept. Skuespillerens bevegelser ble kartlagt på en blåkopi av rommet, og derfra kunne Sapochnik finne ut hvor hun skulle plassere og hvordan flytte kameraet for å fange det som nå var en kartlagt sanntidsreaksjon.

Sapochniks retning av “The Bells” var enda mer imponerende når du skjønte hvordan han lekte med og invertere de samme skuddene han laget for 'Battle of the Bastards.' Kameraet i 'Bastards' panorer opp for å avsløre Boltons hær, og indikerer det som den truende styrken som må beseires. I 'Klokkene' brukes den samme pannen til å skildre Daenerys 'hær, og ertet hvordan denne en gang-heroiske styrken nå er den invaderende trusselen. Sapochnik speiler til og med det ikoniske skuddet fra Jon løper i kamp i 'Bastards', bare i 'The Bells' det brukes til å ramme Golden Company-leder Harry Strickland. Skuddet fra Harry som kjører er ikke der for å heroisere karakteren, men for å visuelt markere skiftet fra Daenerys og hennes hær som blir kampens skurker.

Etter å ha hjulpet seks av de best regisserte “Thrones” -episodene noensinne (hvorav ”Battle of the Bastards”, vant ham Emmy for regi), er det ingen overraskelse at Sapochnik endelig gir seg opp for å komme tilbake til storskjerm et tiår etter han slo hardt ut med “Repo Men.” Filmskaperen er for tiden i produksjon på Universals “Bios”, et science-fiction-drama med Tom Hanks i hovedrollen som den siste mannen på jorden. Universal har allerede satt en utgivelsesdato for 2. oktober 2020 for filmen, noe som sikrer at Sapochniks profil bare vil fortsette å øke i hans “Thrones” -karriere. Klag på HBO-serien alt du ønsker, men ikke overse genialiteten til det som har vært Sapochniks legendariske løp.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere