‘I’m Not Kubrick’: James Gray on the Hell of Filming Brad Pitt Alone in a Black Box

James Gray og Brad Pitt i settet med 'Ad Astra'



Francois Duhamel

James Gray er en filmskaper kjent for sitt arbeid med skuespillere som, i likhet med 'Ad Astra' -stjernen Brad Pitt, går ut av deres måte å jobbe med den berømte forfatteren / regissøren. Likevel med sin siste film om en astronaut (Pitt) som begav seg ut på hemmelig oppdrag til Neptune, fant Gray seg med tap når det gjaldt å regissere Pitt under en sekvens der skuespilleren hang fra en ledning i svart boks, en som de visuelle effektene teamet vil senere konvertere til verdensrommet. Da han diskuterte vanskelighetsgraden han hadde hatt i dette miljøet, husket Gray en leksjon han lærte på USC filmskole fra den vellykkede skuespiller-drepte legendariske professoren Nina Foch.

gwyneth paltrow vidunder

'Hun pleide å si: 'Essensen i en scene var hva vil den ene personen ha fra den andre,' sa Gray, mens en gjest på IndieWires Filmmaker Toolkit. 'Og her fant jeg meg absolutt, med en skuespiller, ikke to, i et miljø der skuespilleren ikke virkelig kunne samhandle. Og skuespillere er veldig sanselige vesener, de trenger å lytte til den andre skuespilleren, eller hvis de ikke gjør det, bør de bli påminnet om å gjøre det, og de trenger også miljøet. ”

På en av sædfilmene om ensomhet pekte Martin Scorseses 'taxisjåfør', Gray på hvordan til og med Robert De Niros karakter av Travis Bickle relaterte, om enn på en primitiv måte, til andre karakterer i filmen. I prosessen med å lage 'Ad Astra', ville Gray ofte reflektere over '2001: A Space Odyssey,' som han kalte genrenes største bragd, delvis på grunn av måten regissør Stanley Kubrick brukte isolasjonen av rommet for å fortelle om en veldig annen historie.

Stanley Kubrick på settet “2001: A Space Odyssey”

Warner Bros.

'Å gjenkjenne svakhetene i de fleste av disse sjangerfilmene, vendte Kubrick det til sin fordel,' sa Gray. “Jeg var ikke i stand til å gjøre det, fordi Kubrick er Kubrick; to, du kan ikke lage den samme filmen som han gjorde da filmen din handler om menneskelig forbindelse, du kan ikke stole på de samme tingene som Kubrick stolte på for fortellingen sin. ”

gotham sesong 5 finale

Gray dannet en annen type arbeidsforhold med Pitt, og de to engasjerte seg i en nesten konstant samtale i et forsøk på å fylle den tomme sorte boksen. 'Du må fortelle skuespilleren hver eneste ting, og det er veldig vanskelig,' sa Gray. 'Jeg ville fylt det opp ved å si:' Dette er hva du tenker, dette er den ytre konflikten, dette er den interne konflikten, 'før hver gang, før hver scene, og det blir veldig slitent.'

Pitts reise ble en intern reise. Sammen skapte de to samarbeidspartnerne en intern monolog for hver scene, en som Gray sammenlignet med en konstant serie med ensembler, hvorav noen ville ha form av voiceover i filmen. 'Han var inne på utfordringen, han var veldig villig og ivrig etter å avsløre seg,' sa Gray. 'Men det var ikke noe jeg forsto hvordan jeg skulle rette rett utenfor balltre, jeg må tilstå.'

Gray sa at han også slet med hvor han skulle sette kameraet. For filmskaperen er den normale første rekkefølgen hver morgen å jobbe med skuespillerne sine på iscenesettelsen når han først prøver å etablere mesterskuddet. Likevel, som en skuespiller, fant han seg fortapt uten evnen til å samhandle med et reelt sted eller et sett.

lage en morder sesong 2 trailer

'Ad Astra'

Fox

'Skuespilleren kommer der oppe 30 meter opp på ledninger, og du må forestille deg hvor Neptune ville ligge bak, for det er ingenting der, alt er skapt etter det,' sa Gray. 'Du befinner deg i en intern debatt om mise-en-scène, om hvor kameraet vil være best, og prøve å forestille deg og senere projisere hvordan det vil se ut. Jeg fant meg selv å tegne bilder hver dag for å prøve å imøtekomme når Brad sa: 'Vel, jeg er komfortabel med å gjøre dette, og kanskje jeg burde gå her nede,' og jeg vil si, 'Å det er bra, men hvor er kamera gå?''

Å lage en scene helt fra grunnen av var avvæpnende for Gray, som spøkte med at LA-lydscene bare milevis fra huset hans, gjorde at han savnet den helvete, varme jungelplassen til sin forrige film “Lost City of Z.” Han beskrev seg selv som sparsom. hver morgen til han til slutt knakk mesterskuddet, og derfra ville resten av scenen ofte falle på plass.

Likevel fortsatte kampene hans med å skape i et virtuelt rom gjennom postproduksjonen, og helt fram til dager før filmens filmfestival i Venezia, der 'Ad Astra' ble møtt med nesten universell ros. Gray sammenlignet redigering av filmen med Pitt på en tråd i nesten tomme pre-visuelle effekter komposisjoner med maleri, som han studerte som barn.

boardwalk empire sesong 5 avsnitt 2

Abonner via Apple Podcasts til Filmmaker Toolkit Podcast

'Selv når du maler, i hodet ditt har du et bilde av det du vil male, det kommer nesten aldri ut på den måten på lerretet, så det er slags oversettelse som blir en veldig vanskelig prosess, som formidler forskjellen mellom det du har i hodet og hva som havner i filmen, ”sa Gray. ”Jeg har en slik beundring for folk som gjør dette hele tiden, og jeg vet ikke hvordan de gjør det. Det har jeg egentlig ikke. ”

Filmmaker Toolkit-podcasten er tilgjengelig på Apple Podcasts, Spotify, Overcast, Stitcher, SoundCloud og Google Play Music. Musikken som brukes i denne podcasten er fra “; Marina Abramovic: The Artist is Present ”; poengsum, med tillatelse av komponisten Nathan Halpern.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere