INTERVJU: Hirokazu Kore-Eda husker “Afterlife”

INTERVJU: Hirokazu Kore-Eda husker 'Afterlife'

av Maya Churi


Hvis du bare kunne ta ett minne med deg resten av evigheten,
som ville du valgt? Stillet med dette spørsmålet, Hirokazu Kore-Eda
( 'Maborosi“) Dokumenterer svarene i sin nye film,”Livet etter døden.' Del
manus, delvis dokumentar, filmen bringer spørsmål om virkeligheten og
minne, og tvinger publikum til å overveie spørsmålet selv.

En meditativ krysning mellom “Forsvar livet ditt”Og“En jul
Carol
, 'Filmen følger en gruppe karakterer, alle nylig avdøde,
som blir tatt med på en reise gjennom fortiden deres av en gruppe sosiale
arbeidstakere. Limbo er nesten som en gammel skole eller regjeringsbygning;
navnløs, bortsett fra en vag sirkulær signatur. Når et minne er
valgt, arbeiderne gjenopprette hendelsen på en lyd scene, komplett med
rekvisitter, lys og kostymer. Sosialarbeiderne blir filmskapere,
gjenskaper minnet til en kortfilm komplett med rollebesetninger, mannskap og
sett. Etterpå arkiverer den døde inn i et visningsrom, ser på filmene,
og forsvinner stille og glir stille i sin perfekte drøm. Dette
beskrivelse gir imidlertid bare et snev av innsikt i kompleksitetene
og dybden av 'Afterlife', en morsom og rørende redegjørelse for å komme videre.

indieWIRE satte seg sammen med Kore-Eda og hans oversetter Linda Hoaglund
i løpet av Sundance Film Festival i 1999 for å snakke om festivalen,
Japansk fjernsyn og utgivelsen av 'Afterlife.' Filmen åpnes
i dag på New York Citys filmforum.

Indiewire: Hva synes du om din første Sundance?

Hirokazu Kore-Eda: Jeg henvendte meg til Sundance med en viss frykt.
Mange asiatiske filmskapere som har kommet hit har ikke hatt det best
erfaring, fordi mesteparten av fokuset er på amerikansk uavhengig
kino. Men den første visningen var utsolgt. Det ene målet mitt var
oppnådd på filmskaperbrunten fordi jeg fikk møte Robert
Redford. Det andre målet er selvfølgelig å promotere min egen film her, men
i tillegg ønsket jeg også å møte noen av direktørene i
uavhengig filmsamfunn. En fin ting som skjedde var det
Toyomichi Kurita, DP som skjøt Robert Altmans siste film, elsket
den.

iW: Dette er min andre gang å se “Afterlife”, og denne gangen tok jeg en
venn og han syntes det var hysterisk ...

Kore-Eda: Jeg er så glad når folk ler av det. Helt ærlig, jeg gruet meg
kommer hit fordi jeg undervurderte det dårlige omdømmet som Sundance har
I asia. Du sier: 'Jeg skal til Sundance' og alle går, 'ååå
Ikke sant.'

beste moderne westernfilm

iW: Jeg er interessert i å vite om det er en slags Hollywood / Independent
filmtype hierarki i Japan?

Kore-Eda: Fram til begynnelsen av 90-tallet var det et hierarki som det der
de tre store studioene laget filmene sine og eide alle kinoene. De
hadde et komplett monopol, men nå svikter det virkelig, delvis fordi
tre studioer har aldri dyrket gode interne regissører. Alle
gode filmer ble laget av uavhengige. Det japanske tilsvarende
of a summer blockbuster er en New Years Day-film, og to av de store
studioene kjempet om en uavhengig film. Man endte opp med å få det
og den distribueres over hele landet i 200 teatre. Men den er laget av
et helt uavhengig selskap som var kunnskapsrike og visste at
studioene falt fra hverandre. Nå skifter kraften i filmskaping.

iW: Blir amerikanske uavhengige distribuert i Japan?

Kore-Eda: Tokyo er fantastisk for distribusjon av internasjonale filmer, a
mange iranske filmer, taiwanske filmer. Men de fleste kunstfilmene er det
fra Europa og Asia. En eller to av John Sayles 'filmer har vært
fordelt. Det er fremdeles veldig vanskelig, det går sakte. En
distributør gjør et helt retrospektivt Cassavettes, men det er det ikke
nåværende uavhengig. En kvinne som driver Sundance-ekvivalenten til en
filmfestival i Japan med fokus på unge, åtte millimeter korte kortfilmer.
Hun tar på hvorfor amerikanske uavhengige ikke klarer det i Japan er fordi
hun tror mange japanske målgrupper liker å se vakre filmer
og har en tendens til å stole mye på visuell informasjon som kommer fra skjermen.
Hennes tro er at mange amerikanske uavhengige virkelig handler om
språk og manus, og siden det er en språkbarriere og det er det
ikke nok informasjon fra skjermen, det er vanskeligere å selge inn
Japan.

iW: Hvem distribuerer “Afterlife” i Japan?

Kore-Eda: Vi gjør det selv. Vi begynte å designe plakatene
da vi lagde filmen og begynte å kontakte teatrene
seg selv, og det er faktisk planlagt å åpne i Tokyo, i et teater som
Angelika fra New York. For øyeblikket 'The Big Lebowski”Har parkert
selv der, så utgivelsen ble presset tilbake. Men det er det ideelle stedet
med et lojal publikum.

iW: “The Big Lebowski” er populær i Japan?

Kore-Eda: 'Reservoir Dogs, ''Trainspotting, ''Underground”Og“Den store
Lebowski
”- alle filmene.

Walking dead sesong 7, episode 1, oppsummering

iW: Apropos japanske målgrupper, så jeg denne artikkelen om en veldig
populært TV-show i Japan om en fyr som låste seg inne i sitt
leilighet til han mottok en slags endelig stor premie. Jo lenger han
holder seg jo flere premier han vinner, selv om han noen ganger bare vinner nok mat
for de neste dagene. Har du sett dette showet?

Kore-Eda: Jeg skrev nettopp et stykke i et japansk magasin der jeg sammenligner dette
vis til “The Truman Show. ”Det er en manifestasjon av hvor syk japansk
TV er, men det er supersmart. Det er en del av en pågående serie
kalt 'Elektronisk gutt. ”Showet har forskjellige segmenter med
Michael Moore, “Roger og meg' nærme seg. Det er 'Roger and Me' uten en
hjerne.

iW: Mange av klippene som vi ser av japansk fjernsyn virker alltid
så ydmykende. Jeg så en om en mann som ville dra til et offentlig rom
og skrike i ørene og så ville kameraet zoome inn virkelig
raskt for å få sin reaksjon.

nye utgivelser oktober 2016

Kore-Eda: På åttitallet skjedde det et enormt skifte i humoren til
Japansk fjernsyn. Frem til da ble humoren samlet av mennesker
som sa humoristiske ting, men på 80-tallet ble det skaffet av folk som
ble lurt av, mens publikum følger med og ser på. jeg ser
“Electronic Boy” trofast hver uke ikke fordi jeg liker showet, men
fordi jeg er interessert i hvor de smarteste T.V.-produsentene og
direktører går, hvilken retning de går.

iW: Så forlater han faktisk leiligheten?

Kore-Eda: De fortsetter å endre det fordi de ikke kan risikere muligheten
av eksponering. Mens du skyter, må de faktisk filme på en annen måte
leiligheter hver uke fordi det er en masse mennesker som prøver å spore
ham ned.

iW: Hvor lenge er showene?

Kore-Eda: 7 eller 8 minutter. På grunn av populariteten til det segmentet de
publiserte en bok med dagbøkene hans som forteller hvilken dag en T.V. ble levert
eller hvilken dag hermetikk ble levert. Det solgte 300 000 eksemplarer!

iW: Det virker som om du vil finne på Internett eller
offentlig tilgang.

Kore-Eda: Det er et annet veldig populært show som er grufullt i forhold
av brudd på personvernet. Det er to karer som er MEV-lignende disk
jockeys og det som skjer er: ekte mennesker som tror kjæresten er
juks på dem kaller disse gutta og de går med et kamera inn i henne
leilighet, åpne døren mens hun er der og begynn å gå gjennom henne
ting og finne bevis. Når de har fått bevis, later de som det
de kaller den andre mannen hun sover sammen til hun
tilstår. Personvern er egentlig ikke et konsept i Japan. Det er ingen
begrepet at personvern er en beskyttet rettighet slik at folk kan slippe unna med
den.

iW: Hva er det neste, kommer det enda et prosjekt?

Kore-Eda: Ja, det er flere forslag, men først må vi jobbe videre
gjør 'Afterlife' til en suksess i Japan, ta inn pengene og gå videre
til andre prosjekter. Fordi det er en lavkonjunktur i Japan, er det vanskelig å gjøre det
Finn investorer slik at du vil være sikker på at du tar tilbake pengene dine først.

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere