'John McEnroe: In the Realm of Perfection' gjennomgang: John McEnroe møter Jean-Luc Godard i fascinerende dokumentar

“John McEnroe: In the Realm of Perfection”



John McEnroe har et lite øyeblikk, i det minste på filmskjermer. Du kan anta at det ikke blir bedre enn å bli spilt av Shia LaBeouf i et middelmådig biopisk, men den beryktede flyktige tennislegenden har - i liten grad i seg selv - på en eller annen måte blitt gjenstand for en enda mer bemerkelsesverdig hyllest som ’; s har vært flere tiår. Julien Faraut ’; s “; John McEnroe: In the Realm of Perfection ”; er en sportsdokumentar i motsetning til alle andre, et forførende og herlig stykke visjonær sakprosa som bruker sin navnebror for å undersøke den ontologiske naturen til å se tennis.

Vent, fortsett å lese! Det er mye mer interessant enn det kan høres ut. Faraut ’; s hypnotiske portrett ser på spillet gjennom linsen til filmteori, og omarbeidet et av det mest emosjonelle og krevende idrettsutøvere som noe av en forfatter. Mellom Andrei Bogdanovs mesmeriske stingverk og Mathieu Amalric ’; s drømmeaktige fortelling, er det ikke lenge før du begynner å se McEnroe som regissør, redaktør og stjerne alt sammen, spilleren som strekker seg tid fra midt i blinken og ringer. “;! cut ”; med avslutningen av hvert rally.





Omprøve den røde leiren til Roland Garros gjennom mikroskopet til McEnroe's petulant geni, “; In the Realm of Perfection ”; gjenspeiler i det vesentlige idrettsspillet mot opplevelsen av å se på dem. Med disse hjulene med kornete gammel video - og gjennom den særegne stilen der Gil de Kermadec skjøt dem, og isolerte hver spiller slik at det ser ut som om McEnroe var der ute i en kamp mot seg selv - er Faraut i stand til å forvirre kinoens quixotic besettelse av virkeligheten hos idrettsutøverens lignende umulige drøm om perfeksjon. På sin egen lekne måte feirer filmen hans den vakre dårskapen i begge sysler.

Da de Kermadec først begynte å filme tennis på French Open, spilte han inn spillerne mens de gjennomførte demonstrasjoner på tomme baner. Hastighetshastighetene var høye på de gamle kameraene, og verden kjente seg langsomt til å gjenkjenne hvordan film kunne avsløre en sports skjulte hemmeligheter. De Kermadec, som ser over hans praksisopptak av spillere som illustrerte deres ideelle bevegelser - den perfekte serveringen, læreboken bakhånd - fant et stort avvik mellom hvordan tennisstjerner tanken de spilte, og hvordan formen deres faktisk var i løpet av en kamp. Som Amalrics fortellerstemme uttrykker det: “; Bildet vi har av oss selv, er sjelden noensinne med det bildet som andre ser. ”;



McEnroe så på seg selv som Mozart, og Faraut gjør sitt emne i favør av å skjære opp bilder fra “; Amadeus. ”; Men tennisspilleren var ikke alltid i kontroll over talentene sine, og Faraut er ikke alltid så flatterende. På ett lag lagde han lyd fra “; Raging Bull ”; over bilder av McEnroe som kaster et raserianfall på baselinjen, og gjør grensen mellom kunst og friidrett uskarp. Det er vanskelig å trekke ut de to fra hverandre, og ikke bare fordi vi ser hvordan filmen til McEnroe kunne komme i hodet og ødelegge spillet hans.

Det er også den kinematografiske strukturen til de Kermadecs 16mm opptak, og den uhemmede teatraliteten til McEnroe ’; s oppførsel - fyren spilte tennis som om han utførte en enmannsvisning, og han ville sverge et hull rett gjennom den fjerde veggen hvis han noen gang slo en linje. Ikke det McEnroe egentlig antatt i tvangsfeil: Så vidt han var opptatt av, kunne eventuelle feil alltid klandres for publikum eller linjedommerne. Faraut forteller hvordan de Kermadec ble rammet av fordypningen som skyting av McEnroe involverte: “; Vi var ikke i ferd med å se John McEnroe, og heller ikke en film om John McEnroe. Vi var faktisk kameramann på settet til en film som var i ferd med å bli laget. ”; Og noen ganger ville de trille sin ledende mann.

Ikke at “; In the Realm of Perfection ”; har stor interesse for å ta pissen ut av en ekte all-timer, og en kunstner i sin egen rett. Hvis noe, er Faraut for begeistret med McEnroe; filmen nøyer oss med en bestemt kamp under den endelige strekningen, og da har vi allerede lært hva vi kan ved å se emnet bli flustet og implodert. Hver rally er et overbevisende drama for seg selv, men Faraut har ingen interesse i å skape en bredere fortelling som kan knytte dem sammen.

I stedet overlater han oss til å se på en av McEnroe's største nederlag gjennom et nytt par øyne, for å sette mer pris på hvordan hall-of-famer ’; s glans ble født fra hans ufullkommenheter, og ikke husket til tross for dem. Det er vanskelig å si om Faraut er enig med Jean-Luc Godard ’; s maks at “; kino ligger - sport gjør ikke, ”; men dette fascinerende arbeidet med funnet opptak etterlater det tydelige inntrykket av at folk bare har en tendens til å tro det de kan se selv.

Karakter: B +

“John McEnroe: In the Realm of Perfection” åpnes i kinoene 22. august.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere