Kevin Willmott, 'The Only Good Indian': Vesterlending, Representasjon og Revisjonisme

REDAKSJONER MERK: Dette er en del av en serie intervjuer, gjennomført via e-post, profilering av dramatisk og dokumentarisk konkurranse og amerikanske spektrumregissører som har filmvisning på Sundance Film Festival 2009.

Fra Sundance-katalogen: “Til å begynne med lever den unge Nachwihiata en fredelig tilværelse med sin agrariske familie inntil et band med hvite maraudere angriper hjemstedet deres. De fjerner ham med tvang og tar ham med til en hvit kristen internatskole, der innfødte barn blir assimilert i den dominerende kulturen. Omdøpt til Charlie, kafeer han under løgn av sin nye identitet og løper, før lenge, bort. Han blir snart tatt til fange av dusørjegeren Sam Franklin, en assimilert indianer som nå bare ønsker å avrunde andre indere for belønningspenger. Handlingen blir tykkere når Sam og Charlie blir forfulgt av en grusom, gripende lensmann, som også vil ha dusør på den savnede gutten. Som en ekte kriger, står Charlie overfor gjentatte tester av sitt mot og selvbevissthet, og oppdager de smertefulle forvrengningene av identitet og fortvilelse som mange av hans rase er sendt til, og konfliktene som gjenstår selv etter de indiske krigene visstnok er avsluttet. ”

boardwalk empire sesong 4 rollebesetning

Den eneste gode indianer
Spectrum
Regissør: Kevin Willmott
Manusforfatter: Tom Carmody
Utøvende produsenter: Hanay Geioqamah, J.T. O’Neal, Dan Wildcat
Produsenter: Thomas Carmody, Rick Cowan, Matt Cullen, Greg Hurd, Scott Richardson, Kevin Willmott
Kinoer: Matthew Jacobson, Jeremy Osbern
Redaktører: Thad Nurski og Mark Von Schlemmer
Rollespill: Wes Studi, Winter Fox Frank, J. Kenneth Campbell
U.S.A., 2008, 113 minutter., Farge

Vennligst introduser deg selv …

Jeg heter Kevin Willmott. Jeg vokste opp i Junction City, Kansas. Jeg er førsteamanuensis i filmstudier ved University of Kansas. Jeg ble uteksaminert fra Marymount College i Kansas og har en grad fra New York University & Tisch School of the Arts i dramatisk skriving.

Etter å ha skrevet manus for Oliver Stone, NBC og andre, begynte jeg å lage mine egne filmer: “Ninth Street,” med Martin Sheen og Isaac Hayes; “CSA: Confederate States of America,” som hadde premiere på Sundance i 2004; “Bunker Hill”, med James McDaniel, Saeed Jaffrey og Laura Kirk, som nylig ble fullført; og nå, 'The Only Good Indian.'

Min kone Becky og jeg har fem barn, og vi bor i Lawrence, Kansas.

Hva var omstendighetene som førte til at du ble filmskaper?

Jeg har ønsket å være filmskaper siden jeg var liten. Jeg gikk på teater bokstavelig talt hver helg og ble veldig påvirket av filmene fra 1970 på Blaxploitation. Jeg ble spesielt påvirket av Gordon Parks, som også vokste opp i Kansas.

Hvordan lærte du 'håndverket' fra filmskaping?

Jeg dro til NYU & Ts School of the Arts, men jeg tror det var min tid som dramatiker, skuespiller og skrev på college, og senere skrev manus som ga meg selvtilliten til å bli filmskaper. Målet mitt var alltid å være filmskaper, men jeg hadde ingen penger, så jeg skrev skuespill i stedet, og jeg føler at jeg lærte mye av det. Når jeg skulle skrive skuespill, hadde jeg alltid tenkt å produsere stykket, så jeg prøvde å ta det konseptet med meg i filmskaping. Når manuskriptet var ferdig, var du forpliktet til å finne en måte å få det produsert på. Det var aldri ment å bare forbli i utvikling.

Hvordan eller hva fikk ideen til filmen din, og hvordan utviklet den seg?

Jeg jobbet med Tom Carmody på Bunker Hill, en film med James McDaniel og Saeed Jaffrey som vi nettopp har fullført. Tom kom til meg med ideen og manuset til 'The Only Good Indian', og jeg var umiddelbart interessert. Dan Wildcat, professor ved Haskell Indian Nations University, hadde fortalt meg om Indian Boarding Schools historie, da vi jobbet sammen på min forrige film, “CSA: Confederate States of America.”

Denne historien om en ung student som risikerer alt for å komme tilbake til familien virkelig resonerte meg, og jeg tror gir en sterk ramme for å fortelle den sanne historien om amerikansk indisk historie på en måte som ennå ikke har blitt tilbudt i den klassiske vestlige sjangeren .

Vennligst utdyp litt om tilnærmingen din til å lage filmen ...

Vi prøvde å gjenvinne visse bilder fra vestlige som ikke har vært vennlige mot indianere. Den ene var “Søkere.” “Den eneste gode indianer” kan bli sett på som antisøkere. I stedet for at indianere kidnapper et hvitt barn, her er det hvite amerikanere som kidnapper et indisk barn, og historien dreier seg om hans søken etter å komme hjem.

I tillegg brukte jeg mye synspunkt i filmen. Akkurat som vi gjorde med CSA, prøver vi å fortelle historien vi føler. Bruken av synspunkt, når vi prøver å fortelle historien fra indianens gutt, så hjelper oss å føle konflikten og kampen han driver med.

'The Only Good Indian' -regissøren Kevin Willmott. Bilde takket være Sundance Film Festival

Hva var noen av de største utfordringene du møtte med å utvikle prosjektet '>

Wes Studi var alltid vårt førstevalg for Sam Franklin. Vi ønsket at han skulle være en moderne helt og forene fortiden med nåtiden. I tillegg til å være en stor skuespiller, er Wes bare helt kul. Det er på tide at vi har en indianer ledende mann, kul rumpehelt. Wes er den.

Og å bringe denne rollebesetningen til filmen var en stor hjelp i å løse noen av våre vanskeligste problemer.

Hva er noen av favorittfilmene dine?

Min filmpåvirkning inkluderer jævla nær hva som helst av Woody Allen. Jeg har den gledelige gleden av noen av de gamle vestlige av John Ford og hva som helst av Sergio Leoni, spesielt 'De gode, de dårlige og de stygge.' Jeg vil se 'Chinatown' når som helst den kommer på. Michael Roemer ’; s 'Nothing But A Man', Gordon Parks ’; “The Learning Tree” og “Shaft,” Kubrick ’; s “Dr. Strangelove, og noen av Spike Lee-filmer er andre favoritter. Blaxploitation-filmer fikk meg til å tro at jeg kunne være filmskaper, fordi jeg så en hver helg i barndommen.

Hvordan definerer du suksess som filmskaper, og hva er dine personlige mål som filmskaper?

Jeg definerer suksess som å være i stand til å fortelle historiene jeg vet nettopp og ikke vil bli fortalt på noen annen måte. De menneskene som kan være mennesker av farger, eller som er dårlige, eller kan ha andre ting som holder dem på utsiden - jo mer du forstår historiene deres, jo mer forstår du Amerika. Jeg liker utfordringen med å gjøre historiene deres til film.

fruitvale stasjonsvogn

Mange ganger tror folk at disse vanskelige amerikanske historiene er umulige å fortelle på en måte som publikum vil omfavne. Jeg føler at anklagen vi har tatt på oss på mange måter. Vi fortsetter å bøye sjangre og gjenvinne bilder på en måte som vi håper får disse kompliserte historiene til å underholde.

Hva er dine fremtidige prosjekter?

Vi har utviklet en film på Wilt Chamberlain kalt “Wilt of Kansas” om årene ved KU. Historien handler om hvordan Wilt på mange måter var den første moderne amerikanske friidrettsutøveren, og hvordan han møtte og taklet segregering i Kansas i 1950-årene.

Vi fortsetter å jobbe med flere andre komplekse og vanskelige prosjekter som vi mener også er underholdende og har potensial til å være lønnsomme.

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere