Review of The Moon of the Moon: Stephanie Beatriz Shines As Sexual Assault Survivor in Vital Portrait of Life After Rape

“Månens lys”



LOTM, LLC

“; Månens lys ”; er et klarsynt, klinisk og helt nødvendig drama om livet etter voldtekt, og mens filmen er langt mer seende enn den kanskje høres ut (i stor grad takket være Stephanie Beatriz 'rike og involverende hovedprestasjoner), bør seerne vite hva ’; er i vente for dem. Samtidig utløser “; advarsel ”; føles ikke som det rette ordet, eller i det minste ikke et tilstrekkelig. Selv om det er uunngåelig at forfatterregissør Jessica M. Thompson ’; s utsøkt følsomme innslagsdebut vil stimulere traumene som overlevende av seksuelle overgrep har opplevd, virker den slags poenget.



Beatriz - så menneskelig her som hun er en oppblåst karikatur på &ndquo; Brooklyn Nine-Nine ”; - stjerner som Bonnie, en Williamsburg-arkitekt som egentlig lever det platoniske idealet om tusenårs eksistens. Hun jobber en kreativ jobb i et åpent lager som ligger i sykkelavstand fra det romslige, bokfylte loftet hun deler med sin veldig kjærlige kjæreste, Matt (“; Cloverfield ”; havaristen Michael Stahl-David). Hun har klare briller, en homofil bestevenninne (Conrad Ricamora) som elsker Tina Turner og torturerer seg selv, og alt det personlige byrået til en kvinne i det 21. århundre.





Og så blir hun voldtatt av en fremmed på sin tur hjem fra en natt ute med venner (Matt var ute med klienter, et faktum som snart blir en kilde til enorm skyld og ansvar). Overgrepet er opprivende, men ikke spesielt grafisk. En hette mann tar tak i Bonnie fra gaten og snapper henne så fort at hodetelefonene hennes spretter av og lander på fortauet. Hun dratt inn i en smug, dyttet opp mot en vegg og trengte bakfra. Thompsons kamera forblir på ansiktet til Beatriz som skuespillerinnen ’; øyne søker rundt i stikkontakten og leter etter noe som gir mening. Det varer ikke lenge, men det varer også for alltid. Når Bonnie trer ut av smug, er hodetelefonene hennes fremdeles på fortauet.

Resten av filmen er viet til den nissete gnisten av at Bonnie får livet sammen igjen, uansett hva det betyr. Gjeng nålen nådig mellom det spesifikke og det symbolske (“; jeg ikke enhver”; Bonnie insisterer), Thompson tar oss gjennom timene som følger voldtekten - vattpinner, fotografier og dårlig kastede detektiver som gjør brede insinuasjoner - og deretter utvides til ukene som følger. Uansett hvor vi er på tidslinjen, tar Thompson kjente takter og stirrer på dem til de gir innsikt som sjelden har blitt sett på skjermen. En scene finner at Bonnie minimerer traumene hennes ved å fortelle en medarbeider at hun bare ble kruset. Men snarere enn å kutte bort, henger Thompson fast da Bonnie må gjenta den usannheten om og om igjen for alle de velmenende menneskene på kontoret hennes, og tvinger oss til å sitte med den rene utmattelsen av offer.

Senere argumenterer Matt for at Bonnies beslutning om ikke å fortelle noen andre sannheten legger byrden på skuldrene alene. Stahl-Davids empatiske ytelse er dverg etter kompleksiteten til Beatriz karakter, men hans overbeskyttende hjelpeløshet ringer høyt og tydelig; Matt sin innsats for å støtte kjæresten hans tjener bare til å minne henne om hvor mye hun lider. “; Jeg vil ha den gamle Matt tilbake, ”; Bonnie klager til venninnen, men det kommer ikke til å skje. Deres første forsøk på å ha sex etter angrepet er en perfekt storm av delte (og separate) frustrasjoner, det klønete øyeblikket da Matt må legge på seg kondom som effektivt krystalliserer den rare tilstedeværelsen som Bonnies traumer utøver på hver eneste arena i deres liv, fra hverandre og sammen.

“Månens lys”

Beatriz gjør en bemerkelsesverdig jobb med å opprettholde en karakter som prøver å trekke fra seg et traume som lever under huden hennes, noen som ’; s smertelig utsatt for sin egen styrke. Hun spiller ikke sånn som hun er i en film Om voldtekt, men heller som hun ’; s i en film om en person som blir tvunget til å forene traumene hennes med følelsen av seg selv. Overvurdert til et poeng og unødvendig troverdig til enhver tid, gjør Beatriz det som om Bonnie alltid er søker etter svar på et retorisk spørsmål, så desperat etter å finne noe som hun var under selve overgrepet. Faktisk er Beatrizs ytelse naturlig at filmens tinnørede scener - nesten alle hengsler på støttende karakterer som burde vært rollebesatt med ikke-profesjonelle skuespillere - er mer uttalt falske som et resultat.

Det sier seg selv at de overlevende skal bestemme selv når de ’; er klar for det, men “; Månens lys ”; er en film for ofre og menneskene som elsker dem, en film som tar for seg noe forferdelig - noe som enten er utenkelig, eller altfor ekte - og som gjør det i front. Det er like nyansert og flekket som arrvev, fullt av scener som føles tilpasset fra personlig erfaring (et vitnesbyrd om Thompsons ferdigheter, og forhåpentligvis ikke noe mer). Filmen gjenkjenner forskjellen mellom å bli bedre og ganske enkelt komme seg forbi, og at noen sår er for dype til å bli behandlet på 90 minutter; selv om det ikke er håpløst, er det en viktig korreksjon for alle historiene som får de overlevende til å føle at det er noe galt med dem hvis de ikke er på kurs for katarsis i tre handlinger eller mindre. Thompson skyver aldri ting for langt, “; Månens lys ”; viser oss aldri mer enn Bonnie kan se i mørket. Dette er en mikrobudsjettfilm, brosteinsbelagt sammen fra hjørnene om at den klippes og pepret med rookie-feil, men ingenting av det vil sannsynligvis gjøre noe for de menneskene som trenger det mest.

Karakter: B +

“The Light of the Moon” åpner på IFC Center onsdag 1. november og Laemmle Monica Film Center torsdag 16. november fra Imagination Worldwide og Film Collaborative.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere