Locarno gjennomgang | Diary of a Filmmaker: Christophe Honorés “Man At Bath”

Christophe Honoré har trukket frem en rekke kritiske favoritter de siste årene, og gir nok ros til å plassere ham blant gigantene i den franske kinoen. Popularitet gir ofte kunstnere rom til å leke seg rundt, en frihet gjenspeiles i den relative lilleheten i hans siste funksjon, 'Man at Bath' ('Homme Au Bain'). Honorés minimalistiske portrett av to homofile elskere som tilbringer tid fra hverandre, bør gå som en fotnote til hans mer ambisiøse verk, men fungerer kompetent nok på nivå med en fokusert karakterstudie.

På flyktige 72 minutter kunne 'Man at Bath' miste noen av sine mange sexscener og bli en kortfilm. Stimuleringen er økonomisk, for å si det mildt: En åpningsbit viser parets forhold på svabergene, med filmskaperen Omar (Omar Ben Sellem) som gir seg til en forretningsreise til New York, mens Emmanuel (pornostjernen Fracois Sagat) ser på ham med harme. Før Omar stjeler ut døra, slår kjæresten på ham for en tvungen kvikk. Det er et plutselig, vulgært øyeblikk som skaper umiddelbar spenning i luften - filmens dominerende tone.

Filmet med en skjelven kamstil og overveiende bygd rundt en serie seksuelle møter, skifter “Man at Bath” stadig mellom Emmanuels målløse, forbløffende livsstil i den parisiske forstaden Gennevilliers og Omars tur til New York, som utelukkende sees gjennom linsen til hans videokamera. Selv om begge menn investerer energiene sine i å glemme den andre, og ingen av dem får en monolog for å forklare følelsene sine, og etterlater mye av sin uro for tolkning. De uttrykker mer gjennom seksualitet enn dialog. Dette elementet spilte tydeligvis en rolle i avgjørelsen om å kaste Sagat, som tilbringer mesteparten av filmen i forskjellige stadier av avkledning.



Sagat's varer vises konstant: Han plukker opp fremmede og venner, poserer naken for en radikal kunstsamler i bygningen hans og viser frem sin muskulære rumpe til en kvinnelig kamerat. Ser skuespilleren veldig ut som modellen han er kjent for, passer skuespilleren Honorés mål om å fange essensen i den mannlige kroppsbygningen.

'Jeg ønsket fremfor alt å filme organer,' forklarer regissøren i pressemeldinger for filmen. Dermed antyder han at Emmanuel føler seg fanget av sin ekstreme maskuline figur. 'Du er dårlig kunst,' sier noen til ham. “Du er kitsch.” (Mange vil avskjedige den samme klagen mot “Man at Bath.”) Når man tar signaler fra et maleri fra 1800-tallet av Gustave Caillebotte, som inneholder baksiden av en naken mann som bader, gir Honoré Sagat muligheten til å bruk hans fysikalitet i fortellingens tjeneste. I Bruce LaBruces nye eksperiment for homoseksuell sjanger «L.A. Zombie, ”Sagat fungerer stort sett som en rekvisitt, den samme kitsch-appellen som er nevnt i“ Man at Bath. ”Honorés film tvinger faktisk Sagat til å levere en substantiell forestilling, og det er den beste delen av denne ellers middelmessige opplevelsen.

Resten utgjør lite mer enn en utvidet vignett i to deler. Omars POV av bygater, mens han vandrer fra en samtale på School of Visual Arts til en annen i Lincoln Center og til slutt til sin egen risikofylte forbindelse, har en betagende effekt - men den omplasserer den faktiske karakteren til sidelinjen. Akkompagnert av skuespilleren hans (Chiara Mastroianni, som faktisk reiste for å promotere Honorés “Making Plans for Lena,” som åpnes i New York 20. august), fanger kameraet hans offhand-skravling snarere enn eksponering.

Den slyngende stilen og innstillingen minner om produksjonstilnærmingen til Steven Soderberghs 'Kjæresteopplevelsen', som brukte ikke-profesjonelle skuespillere og på lignende måte satte seg på kanten mellom fiksjon og dokumentar. 'Man at Bath' bærer også en likhet med 'Kjæreste' ved at det gir Honoré muligheten for en forstyrrelse fra større prosjekter og de større historiefortellingene der. I motsetning til de to siste utfluktene, 'Making Plans for Lena' (Non ma fille, tu n'iras pas danser) eller 'The Beautiful Person' (La belle personne), har 'Man at Bath' ingen nøyaktige vendepunkt eller store avslørende øyeblikk . I stedet vedtar Honoré en lyrisk sensibilitet.

Hovedattraksjonen ligger i hans evne til å la seerne bebo perspektivene til hovedpersonene hans - bokstavelig talt i tilfelle Omar. Honorés eget håndholdte kameraarbeid forbedrer ideen om at New York-halvdelen av filmen er designet som en dagbokfilm, spesielt siden den inkluderer blinkende komos av slike som IFC Films-eksen Ryan Werner, indie-publicisten Susan Norget og Film Society of Lincoln Center-programmet regissør Richard Peña. De ikke-skjønnlitterære komponentene til 'Man at Bath' gjør ikke filmen til noe mer enn en kreativ krøll, men den er tydeligvis en med personlig resonans.

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere