“Maria Full of Grace”: Et fantastisk lavmælt blikk på den dramatiske verdenen av narkotikasmugling

“Maria Full of Grace”: Et fantastisk lavmælt blikk på den dramatiske verdenen av narkotikasmugling



av Peter Brunette

fly jaime ciero

Catalina Sandino Moreno i en scene fra Joshua Marstons 'Maria Full of Grace.'

det nasjonale samfunn av filmkritikere

I sentrum av Joshua MarstonEr involverende, flerlags ny indiefunksjon, “Maria full av nåde” (åpner fredag), står den strålende ikoniske figuren til Maria Alvarez, spilt av den colombianske nykommeren Catalina Sandino Moreno. En stille vakker 17-åring som bor i en liten by utenfor Bogotà, ligner Maria ingenting så mye som en Raphael Madonna, en bevisst resonans som tydelig signaliseres i filmens tittel. Som sådan legemliggjør hun også både den uskyldige annenverdigheten og den ærlige sensualiteten som renessansemesteren ønsket å formidle i sine kvinnelige skikkelser.

Selv om hun er forankret i fattigdom, har Maria en uavhengig ånd som ikke vil bli brutt av verken den usmakelige sjefen på hennes lavlønnsjobb (trekke torner av roser bestemt til eksport, en okkupasjon fylt med symbolsk betydning), eller av den dysfunksjonelle familien som avhenger av henne økonomisk. I et øyeblikk med velfortjent pique forlater Maria blomsterfabrikken og kaster familiens skjøre økonomiske situasjon i en halespinn. Ivrig etter å forene de motstridende kreftene som driver henne til fortvilelse, samtykker hun i å bli en 'muldyr', et av de menneskelige byrdyrene som på jakt etter øyeblikkelig rikdom og løftet om et bedre liv, samtykker i å transportere ulovlige stoffer til Amerika inne i kroppene deres, i form av Wienpølse-latexpellets fulle av heroin.

Alt var modent for å mislykkes i dette filmprosjektet - spesielt den nervøse ideen om en amerikansk neofytt-regissør som jobber med ikke-profesjonelle skuespillere som skyter på lokasjon på spansk - men Marston trekker den av seg på en fantastisk måte. Det som kanskje er mest interessant, er at 'Maria Full of Grace' lykkes på så mange forskjellige nivåer samtidig. Akkurat som at en karakter eller en plottebane mister dampen, tar en annen raskt og overbevisende sin plass. Dermed begynner filmen som en klage i Ken Loach-stil mot fattigdom og utnyttelse før den muterer til en mer konvensjonell (men vellykket) utforskning av en opprørsk tenåringsjente som prøver å hevde sin uavhengighet i en patriarkalsk verden.

Deretter blir filmen en gigantisk nær-dokumentar om narkotikasmuglerens liv, som nøye avgrenser den nøyaktige metoden som brukes for å lage de forferdelige tingene som må svelges (opptil hundre kapsler per tur) og den skrekkelige opplæringen Maria gjennomgår (å øve først på ekstra store druer, deretter gradert til gummipølsene, dyppet i olivenolje). Gjengangeren som gjennomfører Marias 'jobbintervju' ligner lite på kjente Hollywood-arketyper, og hans tilsynelatende mildhet gjør ham følgelig desto mer truende. Den spesifikke formen for presset som familien hennes legger på henne, er også forfriskende annerledes (og tydeligvis mer nøye undersøkt) enn den man ser i mest late mainstream-filmer. Filmens dokumentariske kraft blir ytterligere forbedret av de forskjellige livssnittene (danser, frieri ritualer) som vi blir behandlet på, og av Marstons bruk av den virkelige New Jersey-baserte colombianske 'fixeren' av innvandrerproblemer (Orlando Tobon, som også fungerte som en av filmens produsenter) som regissøren baserte denne avgjørende karakteren på. Underveis begynner vi å få en oversikt over den enorme kompleksiteten i det latinamerikanske livet i Amerika, spesielt av den ulovlige sorten. Det som også hjelper her, er regissørens tilbakeholdne bruk av det håndholdte kameraet i avgjørende øyeblikk; det gir en overbevisende sannhet mens den aldri blir fetisjistisk.

beste tv-piloter

“Maria Full of Grace” skifter gir nok en gang for å gi en sunn belastning av spenning når vi lurer på om Maria og hennes medmor kan overleve flukten, passasjen gjennom tollen i New York og de brutale gangstere som kommer for å møte dem. Regissørens skildring av en ung og ignorant (hvis ressurssterk) kvinne, alene i et fremmed land, er overbevisende. Den siste tredjedelen av filmen fokuserer på valgene som en gravid Maria må ta i Amerika, dette merkelige nye landet, så full av løfter og terror, der hun sitter fast. Her beveger regissøren seg skikkelig til mer transcendentale temaer uten noen gang å ha medgått umiddelbarheten til Maria som et ekte, helt levende menneske. Det er ganske forbløffende hvor godt denne unge skuespilleren holder på med den nådeløse, heltidsgranskningen av Marstons kamera.

Som Stephen Frears' “Skitne pene ting,” “Maria Full of Grace” virker blant annet stolt over å være en thriller, og den søker alltid å underholde så vel som å utforske temaene og dens sentrale karakter. Det er dette faktum som sannsynligvis står for publikumsprisen den vant på Sundance og kudoer dusjet over det på flere andre festivaler. Likevel har Marston også klokt valgt å avdramatisere handlingen innimellom også, med hensikt å forsømme for eksempel å vise øyeblikket, tidlig, der Maria gjør opprør mot sjefen sin i blomsterpakningsanlegget. Regissøren må ha vært sterkt fristet til å la ‘rive her’, men valgte i stedet klokt å holde ting lavmælt og bygge stille til viktigere eksplosjoner senere. Gjennom hele tiden, manipulert med din pavloviske kunstfilmtrening, vet du at alt dette vil ende dårlig, men forfriskende gjør det ikke, ikke helt uansett, og også der, kanskje, er en ledetråd til hemmeligheten bak filmens vel- tjent suksess.

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere