‘Mektoub, My Love: Canto Uno’ anmeldelse: Abdellatif Kechiches ferdighet kan ikke overvinne plagsom objektivisering

“Mektoub My Love: One Song”



Vis galleri
26 bilder

Skjønt langt fra beste Abdellatif Kechiche-film, “; Mektoub, My Love: Canto Uno ”; er absolutt mest Abdellatif Kechiche-film. I løpet av litt over tre timer er filmen den første i en planlagt trilogi (nummer to er allerede ferdig; tre har ennå ikke blitt skutt) som lover den definitive taksonomien til “; Blue is the Warmest Colour ”; maestro på sitt beste og verste. “; Canto Uno ”; alene finner Kechiche tilbake til temaene og estetiske tilnærmingene som har gjort ham til en av Frankrikes mest rikt anerkjente samtidstemmer, samtidig som han overvenner seg over de lekre utskeielsene som plasserer ham blant landets mest kontroversielle som vi vil.

Som i “; The Secret of the Grain, ”; denne siste filmen også om veldig spesifikk fransk-tunisisk identitet, men bortsett fra to åpningssitater eksplisitt designet for å påpeke likhetene mellom Koranen og Det nye testamente, er ikke regissøren særlig interessert i å utforske religiøse eller kulturelle skill. Han jobber imidlertid med i filmen et budskap om radikal, universell likhet: I Mektoubiverse ser alle - mann og kvinne, unge og gamle - ut mot verden med et voyeur ’; s øye.



Som om han hørte noen av sine tidligere arbeidskritikere og bestemte seg for å virkelig gi dem hva for, har Kechiche laget en film som helt handler om blikket. Hovedmotoren for dette er bly Amin (Shain Boumedine), selv om han på ingen måte er den eneste. Et frafall fra medskolen ble den håpefulle filmskaperen, og Amin vender tilbake til hjembyen i Middelhavet til sommer på stranden og for å utvikle sitt stilistiske blikk. Han bruker mye av sin tidskamera i hånden, og ser ut på hjembyen Sète, vurderer sine venner og familie med en ublinket nysgjerrighet.



De ser tilbake etter tur. Selv om den er spredt i lengden, er filmen ganske tynn så langt det går, og bare spore oppturer og nedturer i en livlig sosial krets av venner, søskenbarn og elskere i løpet av en sommer. Da Amin forblir en ofte stille observatør, blir gårdsjenta Ophelie (Ophelie Bau) og den lokale hjerterobben Tony (Salim Kechiouche) historiens tyngdepunkt, med filmen som undersøker deres illegale affære (hun er forlovet med en soldat utenfor) kjemper mot landets kriger) gjennom den kaleidoskopiske linsen i deres utvidede sosiale krets.

Alle vet om dem, men vant ikke det til ansiktene sine, og fortsetter med å størrelse dem på lang avstand. I mellomtiden prøver elskerne å gjemme seg i skinnende øyne, med Tony som starter med å besøke den parisiske Charlotte (Alexia Chardard), tilsynelatende for å kaste duften av, men egentlig fordi han ’; er en kad. Nok en gang skaper ting blikkens spørsmål. Ute på en klubb en natt ber Ophelie Tony om å kysse henne fordi “; ingen ser. ”; Når Amin skal skyte en geit som føder på gården til Ophelie, kommer en av barna rett opp og ser inn i kameraet vårt og bryter den fjerde veggen, for hei, det er en geit hva forventer du, men holdt deg i finalen rediger for å gjenta ideen om at til og med fotografen er noen andres emne.

I tråd med historien om tregt tjuefemålinger, “; Canto Uno ”; utspiller seg som et antall lange dager på stranden og varme netter i den lokale baren, og den avslappede fortellende progresjonen spiller rett inn i Kechiches betydelige styrker. Som alltid graver Kechiche seg inn i livet til hvert eneste øyeblikk og eksploderer hva en hvilken som helst annen regissør kan skyte som et enkelt skudd-revers-skudd til hypnotiske, tilsynelatende uendelige sekvenser. En bit finner en av jentene gå inn i en bar med en date, bli plukket opp av noen andre og forlate den nye mannen. Begge er mindre karakterer, og hele en-to-tre-spiller kunne lett spille ut i et innskudd. her iscenesetter Kechiche det som en euforisk dans av flørt og forførelse som spenner over nesten ti minutters tid.

“Mektoub My Love: One Song”

Men for alle sine berusende effekter, kan Kechiche's intime-maksimalisme bare gå så langt. Alle regissørens andre filmer var Om noe, hans rike evokasjoner av øyeblikket knyttet til fortellinger som utvidet og utviklet seg. “; Mektoub, My Love ”; handler aldri om noe mer enn sin egen stil. Dette er åpningssalven for en mye lengre historie, og endrer ikke det faktum at Kechiche har levert en tre timers film som føles fullstendig statisk. Ingen av forholdene lønner seg, ingen av konfliktene løser seg. Mens du kan se at regissøren planter frøene til neste Canto - spesielt med tanke på Amins tvetydige seksualitet, har du fortsatt igjen med en film som er gladere å gjenta et premiss syv eller åtte ganger i stedet for å ta det frem .

Fortellingen kan være statisk, men karakterene er sjelden. Som du kanskje forventer, tar Kechiche tydelig glede av å filme sin nubile, bare sporadisk kledde rollebesetning når de vrir seg i vannet, på dansegulvet eller rundt hverandre. Med en enkelt (men eksplisitt!) Kjærlighetsscene, “; Mektoub, My Love ”; er betydelig tamer enn ‘ Blue er den varmeste fargen ”; når du skildrer øyeblikk med seksuell uttrykk. Og likevel, går man vekk fra denne følelsen eksponentielt skitnere, nettopp fordi mange uendelige leering skudd tjener ingen reell hensikt. I en tretti minutters lang (!) Klubbsekvens kan Kechiche ikke gå mer enn 45 sekunder før han kutter seg ned til et annet gyratisk bytte, “Girls Gone Wild” -sque make-out eller upskirt-skudd, og man begynner å lure på hvem POV er dette ment å tjene '>

Det er virkelig en ganske enkel ligning: Det er greit å bruke en voyeuristisk karakter for å tilfredsstille din egen voyeurisme, men hvis du gjør det, må du holde deg bundet til det subjektive synet. For all del å introdusere en scene der Amin bor på Ophelie utenfor vinduet hennes, men det er ingen grunn til å klippe til innsiden av rommet hennes hvis ikke for å få et bedre syn på skuespillerinnen som disroberer. Marsjhal kinoens verktøy for å gjenskape den saturnalianske spenningen med å miste den på dansegulvet, helt sikkert. Så hvem i klubben ligger på bakken og ser opp alle skjørtene?

Karakter: C-


“Mektoub, My Love: Canto Uno” debuterte på Venezias internasjonale filmfestival 2017. Den har foreløpig ikke amerikansk distribusjon.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere