‘Monsters and Men’ gjennomgang: En overbevisende studie av rasemessige uro for å passe til våre forvirrede tider - Sundance 2018

“Monsters and Men”



Med tillatelse fra Sundance Institute, foto av Alystyre Julian

Vis galleri
17 bilder

Reinaldo Marcus Green ’; s drama “; Monstre og menn ”; ripper fra overskriftene mens de går utover dem, etter kjølvannet av at politiet skjøt en ubevæpnet svart mann fra flere forskjellige perspektiver. Green, som debuterer med denne funksjonen etter en betydelig filmografi av shorts, har i hovedsak brukt den samme ferdigheten her. Selv om det meldingsorienterte plottet til tider vender seg mot det åpenbare, klarer grønne målte manus å stille store spørsmål uten å overdrive dem. Historienes triptyk overlapper ikke på åpenbare måter, og Grønns stille effektive drama fungerer mindre som en lineær fortelling enn en trepunktsmeditasjon om afroamerikansk identitet i et øyeblikk av dyp forvirring.



Det begynner, som disse historiene så ofte gjør, med en viral video: Den unge familiemannen Manny (Anthony Ramos) henger med jevnaldrende på et hjørne i Brooklyn når han oppdager at politiet går etter en gata i nabolaget. Når telefonen er i hånden, tar Manny videoen av politiet som skyter mannen uten grunn, for så å finne seg i et plutselig dilemma - publisere videoen, potensielt komplisert hans stabile balanse mellom arbeidsliv eller holde hodet nede? Når han har gått med det tidligere alternativet, gjør den korrupte maskinen sine ting, og lar Manny gruble på arten av sine prioriteringer.



I en mindre ambisiøs film, kan det conundrum spille ut over hele løpetiden; Green bruker det imidlertid som et utgangspunkt for å vise hvordan slike personlige handlinger kan resonere over flere lag i et system i krig med dets verdier. Hendelsen etterlater politibetjent Dennis (John David Washington, sønn av Denzel) i en dypt konfliktfylt stat. I en tidlig prolog ble han sett off-duty trukket over av en hvit politimann uten grunn; senere får vi vite at det er den sjette slike hendelse i året. Han er frustrert over den institusjonelle rasismen rundt seg, men opprettholder likevel dype overbevisninger om jobben. Når Mannys video gir en intern etterforskning, må Richard konfrontere en egen moralsk klage.

Midt i det rotet går han forbi en ung mann som blir ransaket av offiserer uten grunn. That ’; s Zee (Kelvin Harrison Jr., breakout-stjernen til “; It Comes at Night ”;), en baseballspiller på videregående skole som har en god sjanse til å sprekke de store ligaene hvis han kan holde seg utenfor problemer. Den tredje og siste hovedpersonen i filmens flytende, kapittelbaserte struktur, Zee-dilemmaet har mest makt, i stor grad fordi den går i mer uventede retninger. Selv når hans trener og far oppfordrer ham til å holde øye med prisen, motiveres han av den doble virkningen av hans egne møter med politiet og Manny's video for å ta et knek for aktiviteten i nabolaget. Mens utfordringene som filmens eldre menn står overfor har en tendens til å slingre, står Zee overfor en subtilere utfordring som krystalliserer filmens intensjon, og Harrison spiller karakteren med en alvorlig usikkerhet selv om han mangler ordene for å uttrykke den.

Grønne avdekking fascinerende paralleller med de tre leder, spesielt på den måten at hver av dem sliter med å svare på venner og slektninger som oppfordrer dem til å tie (og derfor medvirke) i urettferdighetene rundt dem. Grønn finner ikke alltid de mest tilfredsstillende overgangene mellom historiene, selv om de i en post- “; Crash ”; æra det er tilfredsstillende å se en film som ikke er villig til å gjøre denne skolen med konsekvent ensemble historiefortelling til et vaskeri med temaer. Filmskaperens naturalistiske stil - minimal bruk av musikk, rovende kameraarbeid - gir ekko fra Dardenne-brødrene, og “; Monsters and Men ”; kunne lett passe inn i deres filmografi av samfunnsbevisste dramaer. Som med Dardennes, truer ofte den tematiske banen med å overvelde en tydelig mestringsform, men når formen vinner ut er det en verdig opplevelse.

Grønne pasienter med tanke på historiefortelling gir ikke alltid den sterkeste gevinsten, men han lander ofte på ekstraordinære komposisjoner. Et skikkelig øyeblikk finner offiseren som ser rett over enveisglasset på en fengslet mann, og når noen sekunder fører til flere til, er det nesten som om vinduet har blitt et speil. På sitt beste innfører Green en lignende effekt med sitt publikum, og engasjerer seg i en personlig dialog om de motstridende impulsene fra moderne svart identitet uten å si det direkte.

Unødvendig å si at filmskaperen er flinkere til å observere i karakterer i øyeblikk av høytidelig ettertanke enn i samtale. Manus hans sliter gjennom en og annen stump dialog. “; Denne jobben er ikke et valg, ”; Dennis forteller sin bekymrede kone, som svarer, “; Vi har alltid valg. ”; Og valget om å bruke tid på å lytte til disse karakterene snakke gjennom problemene sine, distraherer ofte fra den rene intensiteten av å se dem tenke.

odessa ung naken

Green ser ut til å vite at Zee-historien har mest vekt. “; Monstre og menn ”; sparker i høyt utstyr med den unge mannens beslutning om å ta et standpunkt selv når karrieren får fart, og et protestrally som viker fra poetisk inspirert til skremmende er den mest filmatiske peanen til glansen av Black Lives Matter siden bevegelsen ble født . “; Monstre og menn ”; avsluttes på en oppmuntrende lapp, og etter å ha vandret gjennom en serie med skumle utfordringer, finner et snev av katarsis i utsiktene til å opptre. Filmen illustrerer ikke bare kraften til moderne aktivisme; i sine siste øyeblikk, blir det en slik handling i seg selv.

Karakter: B

“; Monstre og menn ”; hadde premiere i den amerikanske konkurransen på Sundance Film Festival 2018. Den søker for tiden.





Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere