Nick Pinkerton på Rohmers 'The Green Ray'

Eric Rohmer, som alltid var moralsk moralist, begynte sin karriere i et optimistisk kristent korstog mot en fransk kino fra 1940-tallet som var like knestående Venstres eksistensialist som de fleste samtidskunst for kunsthus er late gudløs. En dypt religiøs kunstner og selvbeskrevet “; klassiker, ”; han var sannsynligvis det mest tåkete medlemmet av en Nouvelle Vague med en ofte ignorert konservativ belastning. Han uttrykte en tilhørighet til grunnleggende Jansenist-katolisismen, tung på personlig nåde og predestinasjon, delt av sin Cahiers-samtid André Bazin og tidsskriftet som var meget favorisert Bresson. Rohmers spirituelle polemikk, belyst i de tidlige forfatterskapene, var ofte mye i samsvar med Bazins trosbaserte mønstre om mise-en-scéne, neorealisme og “; total kino, ”; utgjør det teoretiske grunnlaget for en stil som regissøren har praktisert med bemerkelsesverdig gjennomgående gjennom sin fromme arbeid. Hans børshandel er en avslappet realisme hvis rett frem visuelle ansikter den gjenkjennelig sekulære verdenen står foran. Implisitt i denne forbindelse for enkle, udekorerte bilder er hans ide om at filmens største dyd ligger i dens evne til å tro isolere, reprodusere og dermed opphøye det vanlige Guds undfanget. Dette viser i regissørens velsignelse for omskjæring av uformell samtale like mye som i hans stille ærbødighet for fallet av naturlig lys. Hans fokus og tro på verdens avkledde essens, som i filmene til Renoir og Bresson, kan bringe oss tilbake til tingene selv, ”; som Rohmer en gang skrev, for å finne Gud i møte med sin skapelse. Det er ved å gjøre dette at disse verkene kan hjelpe til og med ikke-troende å oppdage skjønnheten ved å søke inartikulering, våte belegningsstein og rare, magre ungkar.

den vandrende døde stormen

Marie Rivière & Delphine, emnet for The Green Ray (The Green Ray), tilsvarer sistnevnte kategori pent: hun har en slank ermine ansikt som gløder i lettelse mot sin blekkete masse av hår, og uventede uttrykk bryter over hennes trekk med den elementære suddenness av flash weather skift. I tråd med hovedpersonene fra Rohmer's Comedies and Proverbs-syklus, som The Green Ray hører til, Rivières parisiske sekretær er en forvirret tyve ting som sliter med selvuttrykk og besatt av en beskjeden skalert personlig melodrama. Ferietiden nærmer seg raskt, venninnene har alle laget sine egne, eksklusive planer, og hun, som fortsatt er halvt fast i fornektelsen til en spredt romantikk, har ingen ekte kjæreste som hun skal unnslippe den fortettende hovedstaden med. Starter ferien, drifter hun fra retrett til retrett, med parisiske tilbakefall i mellom; beskriver seg selv som “; Sortert i transit … Ser du etter et bedre sted, ”; hennes reiser har aspektet av en pilegrimsreise uten fast destinasjon. Hver forandring i landskapet finner hennes ønske om å oppnå en halvforstått ide om & virkelig ferie ”; like uklar og uoppfylt. Les hele Nick Pinkertons artikkel “Where There Is Sorrow, There Is Holy Ground”.

Et nytt trykk av The Green Ray fra Film Desk åpner i New York 9. juni. Klikk her for kommende visninger i andre byer.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere