'Ophelia' anmeldelse: Daisy Ridley er en reimagined shakespearean heroine, men dramaet kaster bort de beste ideene

“Ophelia”



Vis galleri
17 bilder

Redaktørens merknad: Denne anmeldelsen ble opprinnelig publisert på Sundance Film Festival 2018. IFC Films slipper filmen fredag ​​28. juni.

mester over ingen indianere på tv

Shakespeare har alltid vært moden for ny oppfinnelse, og Claire McCarthys “Ophelia,” en omarbeidelse av “Hamlet” fra perspektivet til sin tilsynelatende dømte elsker, er den typen nye spinn på en av ol 'Bards mest elskede historier som bare burde gjenetablere kraften i Shakespeares originale ord. Og likevel tar McCarthys film, basert på Lisa Kleins roman fra 2006 med samme navn, sine beste ideer (og dens beste utøvere) og fanger dem i en billig fortelling som sannsynligvis vil være blant de verste av mange shakespearske tilpasninger. Det er en så god idé på papiret, gjengitt helt inert på skjermen.



I det minste er det Daisy Ridley som den eponyme Ophelia, introdusert som en 'villig jente.' Bokstavelig talt låst utenfor biblioteket hun er så desperat etter å komme inn ('Ophelia' er sjelden subtil), Ridley bringer en nåde som gjør det klart hvorfor begge dronningen Gertrude (Naomi Watts) og unge Hamlet (George MacKay) ville gravitere mot henne. I et palass fylt med hvisker og intriger - pluss Clive Owen som stemmer rundt som en Claudius som tilbyr både lokke og motbydelse - tilbyr Ophelia en uskyld i mangelvare. Gertrude tar henne snart under vingen som en offisiell ventende dame, irriterende de andre fremmøtte, som ikke kan akseptere at anklagen deres liker en dårlig, smart jente bedre enn dem.



Deres opprinnelige bånd er merkelig - tar Gertrude synd? eller virker hun noe merkelig kjent under hennes omstendigheter? - men det tjener til å bygge ut første akt i overbevisende stil. Watts og Ridley har en absorberende kjemi: Ophelia er ærlig og sann, og Gertrude finner seg henrykt over muligheten til å lære en så sjarmerende ung dame verdens måter (fra bawdy-bøker til hennes latente, hekse potionavhengighet).

Filmens produksjonsdesign er underlig anakronistisk. Det er ingenting som tyder på at handlingen foregår i middelalderens Danmark, i stedet omfavner frodige farger og stoffer som ser ut som kongelige og et lydspor som mer ser på talentene til Sarah McLachlan.

Ophelias lykkelige sted med dronningen stopper når kongen blir myrdet. Det er også her Semi Chellas hakkete manus forlater forestillingen om at dette er Opehlias historie og vender oppmerksomheten mot å plyndre Shakespeares største hits i stedet. Det er heksa i skogen ('Macbeth'), en svak krysningskonkurranse ('tolvte natt'), og mest forbannet av alt, en ekstremt rar avrivning av giftplottet i 'Romeo og Juliet.'

x files sesong 11 episode 7

Hvis du skal stjele fra Shakespeare, hvorfor gjøre det mens du gjenspeiler et av hans største verk? Hvis 'Hamlet' ikke tilbyr deg nok kjøtt, er noe galt.

Mest forbannende er imidlertid at filmen ikke lenger føles som om den tilhører til Ophelia, men bruker henne i stedet for en annen fortelling om en kjent fortelling. I en tidlig voiceover lover Ridley å levere en historie som endelig kaster lys over hvem Ophelia var, et engasjement som McCarthys egen film glemmer. Mens den første halvdelen av filmen stolte på at den unge dame som ventet på vei i et helt rart miljø, som viser hendelser både gjennom øynene og følelsene hennes, er filmens sluttakt en grøtete, sølete gjenopplevelse som nesten glemmer årsaken til det: Hva om dette var Ofelias historie? Det er ikke.

Karakter: C

“; Ophelia ”; hadde premiere på Sundance Film Festival 2018.





Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere