I ros for ‘Death Proof’, en av Quentin Tarantinos beste filmer

Følgende innlegg inneholder SPOILERS for 'Death Proof.'



Quentin Tarantino vet hvordan man kan få folks oppmerksomhet. Ute på intervjukretsen som promoterer “Django Unchained, ”Er han allerede:

-Annonsert en mulig pensjon.



-Slammet legendariske Hollywood-regissør John Ford.



- Diskuterte en mulig tredje del i en hevntrilogi som inkluderer hans siste film og 'Inglourious Basterds.'

-Deklarert 2007's 'Death Proof' den verste filmen han noensinne har laget.

Midt i alt dette åpnet “Django” nettopp for de beste bruttoene i Tarantinos karriere. Så fyren gjør noe riktig.

Han har kanskje ikke rett i forhold til 'Death Proof', men i noen få tilfeller. Diskuterer karrieren og Hollywoods exit-strategi med The Hollywood Reporter, Tarantino sa at:

'For meg handler det om filmografien min, og jeg vil gå ut med en fantastisk filmografi. ‘Death Proof’ må være den verste filmen jeg noensinne har laget. Og for en venstrehåndsfilm var det ikke så ille, greit? - så hvis det er det verste jeg noen gang har fått, er jeg bra. ”

Enda viktigere enn hans eget arbeid, sier Tarantino, er måten arbeid blir vist på. Han hater digital projeksjon og digital filmskaping, og han ønsker ingen del av det:

“Noe av grunnen til at jeg føler det slik, er at jeg ikke tåler alt dette digitale. Dette er ikke det jeg signerte på ... det er bare TV i offentligheten. '

kabelnyhetsvurderinger mai 2017

Tarantinos ikke å si 'Death Proof' er dårlig, bare at han liker det minst av alle filmene han har laget. Men jeg tror han har feil. “Death Proof” er ikke den verste filmen i karrieren etter et langt skudd. Og hvis han virkelig avslutter filmene fordi han hater 'TV in public', er 'Death Proof' ikke bare en god film, den er også den viktigste og mest personlige i hele karrieren.

Det hadde premiere som en del av et uvanlig teatereksperiment kalt “Grindhouse.” Tarantino og hans hyppige samarbeidspartner Robert Rodriguez lagde hver en utnyttelsesfilm, og pakket dem deretter sammen som et dobbelt innslag. For en billett fikk du se Tarantinos “Death Proof” og Rodriguez “Planet Terror”, pluss en haug med falske trailere og vintage house-annonser. Ideen var å gjenskape opplevelsen av å se sleazy filmer på et av de såkalte “grindhouse” som befolket New Yorks 42nd Street på 1970-tallet.

I en tid der noen filmskapere kuttet en enkelt historie i tre filmer for å maksimere fortjenesten, ga Tarantino og Rodriguez faktisk seerne to komplette historier til prisen for en. Det var en interessant idé - og en komplett flopp. “Grindhouse” tjente bare 25,0 millioner dollar på det amerikanske butikkontoret; justert for inflasjon, er det Tarantinos nest laveste bruttofilmfilm i sin karriere etter den bittesmå uavhengige 'Reservoir Dogs' (til sammenligning har 'Django Unchained' allerede samlet 25,5 millioner dollar - på mindre enn en uke etter utgivelsen). I lys av det alene, er jeg ikke overrasket over at det er hans minst favorittfilm.

Som en del av kroken av 'Grindhouse' og dets estetiske tilbakevending, ble begge filmene kunstig alderen for å se ut som om de kunne ha mistet filmer fra innkjøringsdagene. Bildene deres ble forvitret, misfarget og riper; taggede hoppkutt ble laget for å etterligne slitasjen på et gammelt filmtrykk som ble skadet og reparert. Til og med tittelkortet, skurrende lagt over åpningskredittene, ser ut som en erstatning i siste øyeblikk for en original tittel (“Thunderbolt”) som ble endret av, for eksempel, en flyktig distributør som ble saksøkt av noen som hadde et tidligere krav på det Navn.

skarpe gjenstander som faller



På tidspunktet for utgivelsen av 'Grindhouse' ble de fleste av disse åpenbare nikkene til den svunnen tid med utnyttingskino sett på som lite annet enn gimmicks. Bare fem år senere føles “Death Proof” i det gamle utseendet langt mer gripende. Med digital projeksjon, den nye industristandarden, er det nå et farvel ikke bare fra en uklar fotnote i historien til filmutstillingen, men til et helt århundre med celluloid-filmteknologi. Alle filmene fra Quentin Tarantino er fylt med kjærligheten til filmer, men 'Death Proof' er den som er mest fylt med kjærligheten til film, det taktile, fysiske mediet som ble den dominerende kunstformen i det tjuende århundre, men som fortsatt var alt annet enn dødsikkert.

Nyansene i historien sin, designet for å ape utseendet og følelsen av gammel søppel, blir lett savnet. Den følger to sett med kvinner mens de blir forfulgt av den psykotiske 'Stuntman' Mike McKay (Kurt Russell), som eier en 'dødsikker' bil: festet i det sterkt befestede førersetet, han kan ikke drepes i en trafikkulykke uansett hvor grusom eller voldelig. Så han krager sørover og dreper vakre kvinner i brutale bilkollisjoner, går gang på gang med en ren helsetilstand og en renere kriminell journal.

Mikes første mål - Jungle Julia (Sydney Poitier), Arlene (Vanessa Ferlito) og Shanna (Jordan Ladd) - er ute på en natt på byen i Austin, Texas når de fanger Mike's eye. Etter middag på en taco-hytte, depper de til en lokal bar, der Mike sjarmerer kvinnene og scorer en fangdans fra Arlene. Når de drar, forfølger Mike og dreper dem. Fjorten måneder senere i Libanon, Tennessee, finner han en annen gruppe potensielle ofre: Abernathy (Rosario Dawson), Kim (Tracie Thoms), Lee (Mary Elizabeth Winstead) og Zoe Bell (som seg selv), på en fridag fra en Hollywood-film skyting i området. Zoe er en stuntwoman selv, og det er ganske dårlig, og etter at Mike forfølger dem, snur de bordene og forfølger og dreper ham i stedet.

At Mike McKay er en stuntman er viktig; det er en annen ode fra Tarantinos side til dagene med praktisk filmmagi. De fleste moderne filmer som involverer bilforfølgelser og krasj, blir fremført digitalt av datamaskiner - et faktum som blir ført opp og spottet av, av Stuntman Mike i en samtale med sitt første offer, Pam (Rose McGowan). Mike sier at han hører til den store gamle tradisjonen der 'noen som er lure nok til å kaste seg ned en trapp' kunne 'vanligvis finne noen til å betale ham for det.' Og Tarantino er tydelig i ærefrykt for det gamle brorskapet, og han løfter Mike til status som en nærmest udødelig. I den dødssikre bilen hans er Mike bokstavelig talt uberørbar.

Faktisk, den eneste personen som er tøff nok og kul nok til å drepe Stuntman Mike er en annen stuntman - eller stuntwoman, i dette tilfellet. Bell doblet for Uma Thurman i Tarantinos 'Kill Bill', og her gir han henne en egen utstilling. Den oppsiktsvekkende siste biljakten inkluderer en lang rekkefølge, skutt praktisk talt, der Bell henger fast på panseret på en fartsbil da Stuntman Mike krasjer inn i den i sitt eget dødsikre kjøretøy.



I stedet for å fortsette å bruke noen som Bell bak kulissene, avmystifiserer Tarantino stuntmannfaget for å avsløre vanskeligheten og viktigheten av dets arbeid. Sekvensen over er spenningsfull og skremmende, spesielt fordi den imponerer på betrakteren den påtagelige kraften fra old school-stunts. Det kan oppnås langt lettere og til mye mindre bekostning på en av Robert Rodriguezs green screen-scener i Troublemaker Studios; bare kast Bell på panseret på en bil, legg til noen vindmaskiner og voila. Men å feste henne på en ekte bil som virkelig kjører i høyt tempo og virkelig blir smalt av en annen ekte bil på en ekte grusvei, øker faren. I digital er det bare en annen scene. Med stuntwork er det en av de mest minneverdige biljaktene som noen gang er spilt inn på film.

'Death Proof' -hele scenariet er resirkulert fra lagerskrekk og thriller-materialer, men det er også strødd med Tarantinos personlige preg. Stuntman Mike ser ut til å velge sine ofre ved å se etter kvinner som stikker nakne føtter (en beryktet QT-fetisj) ut bilvinduene sine. Faktisk føles det meste av første halvdel av filmen helt fram til den store bilulykken som en slags destillert Tarantino-fantasi om den perfekte natten ute. Han kastet seg som bartender ved et vannhull hvor alle kvinnen er nydelige og klare til å ta bilder med ham. Jukeboksen - som tilsynelatende var Tarantinos personlige jukeboks, sendt til Austin for skuddet - er utstyrt med en Tarantinoian rekke eklektisk funk-, soul- og rockesanger.

Tarantino skjøt “Death Proof” selv - den eneste gangen i karrieren han har tjent som sin egen kinematograf. Han gjorde også en ypperlig jobb; et faktum jeg tror blir oversett fordi forvitring av filmens bilde maskerer kvaliteten på fotografiet hans. Likevel er det ingen forkledning for hvor godt han skjøt den siste kampen mellom Mike og Zoe, Kim og Abernathy. Og det er ikoniske bilder overalt: Arlene går på barens regnfulle veranda og spionerer Mike sin bil for første gang; Mike tygger sitt nachos grande tallerken; Abernathy hylende i terror når vi ser Mike nærme seg gjennom passasjersidevinduet og smelle gjentatte ganger inn i bilen deres; åpningsskuddet med føtter som bobbet på et dashbord i tide til Jack Nitzsches dunkende temasang. Alle disse er arbeidet til en flott regissør og en flott kinematograf.

Som tidligere nevnt, sier Tarantino at han sterkt vurderer å følge “Django Unchained” med et prosjekt som heter “Killer Crow” som ville fullføre hans trilogi med hevnfilmer. Den skulle følge en gruppe aggrerte afroamerikanske soldater i andre verdenskrig som søker hevn mot de hvite troppene som gjorde urett mot dem. Høres kult ut - men Tarantino har allerede laget sin trilogi med hevnfilmer, og 'Death Proof' er den første og beste delen. Det misbrukte mindretallet som søker blodig rettferdighet, er kvinner som blir besudlet og objektifisert - ikke bare av Stuntman Mike, men også av horndog-douchebags på Austin-baren og den røde halsen som låner damene hans Dodge Challenger fra 1970 - men regjerer seirende til slutt.

Alle filmene i denne trilogien har øyeblikk hvor de undertrykte griper makten fra undertrykkerne: De jødiske basterderne får Hitler; Django vender tilbake til Candyland; Kim skyter Stuntman Mike i armen. Kanskje en dag vil 'Death Proof' få sin egen reversering, og denne strålende bevegelsen i tross for slutten på celluloid, denne hyllest til den uforglemmelige storheten i klassisk stuntarbeid, vil få den æren den så rikt fortjener. Det vil faktisk være søt hevn.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere