'Reconquest of the Useless' Filmskapere om arven etter ‘Fitzcarraldo’ og Werner Herzogs regissering ‘Problemer’

“Fitzcarraldo” er en legende i filmproduksjonens historie - den beryktede femårige produksjonen er uten tvil den mest ambisiøse, urolige og kontroversielle noen gang blitt spilt inn. Blant mange latterlige bragder krevde Werner Herzog at et 320 tonn dampskip ble ført over et fjell i Peru for å skildre kampene til filmens hovedperson, den peruanske gummibaronen Carlos Fermín Fitzcarrald. Filmens prøvelser og trengsler ble dokumentert i Les Blanks film 'Burden of Dreams' og senere, i Herzoge sitt eget memoar, 'Conquest of the Useless: Reflections from the Making of Fitzcarraldo.'



30 år senere dro filmskaperne Sam Pressman, Luke Wigren og Harley Adams ut på den brennende løypa etter 'Fitzcarraldo' -arven. Spørsmålet om hva de søkte forble helt ubesvart. Heller enn å ha en plan, håpet filmskaperne å oppdage filmen sin i ferd med å lage den. Det var en ambisiøs idé; det eneste solide forutsetningen var å følge 'Fitzcarraldos' produksjonsspor mens vi utforsket begrepet moderne turisme. Men til slutt stammer sjarmen til 'Reconquest of the Useless' fra denne usikkerheten og åpenheten. I likhet med Herzog begynte filmskaperne med en risikofylt ide og vedvarte til tross for gigantiske utfordringer.

Indiewire satte seg sammen med Sam Pressman, filmens regissør, Luke Wigren, produsenten og Walter Saxer, som produserte “Fitzcarraldo” og vises i både “Burden of Dreams” og “Conquest of the Useless.” (Pressman og Wigren sporet ned Saxer i Peru, hvor han fremdeles bor, og brakte ham med på reisen.) Nedenfor diskuterer vi filmskapernes møte med Herzog, som ga dem noen rare råd; Pressmans erfaringer med Terrence Malick om settet “Livets tre”, og hvordan de påvirket filmen hans; det enorme omfanget av redigeringsprosessen; og så mye mer.



“Reconquest of the Useless” hadde premiere på Woodstock Film Festival i år og ble nettopp vist på Havana Film Festival.



LES MER: 11 Sprøeste ting som har skjedd under lagingen av Werner Herzows filmer

Hva inspirerte denne reise-vendte filmen?

Sam Pressman: Det var Herzog, mannen selv. Han var så innbydende og snill og overhodet ikke den personen du hadde sett i et magasin, eller i 'Burden of Dreams' for den saks skyld. Jeg hadde skutt bak kulissene for 'Bad Lieutenant.' Det var en veldig normal produksjon. Ingenting som “Burden of Dreams.” Så å se at produksjonen var bare den mest sinnssyke visjonen om en filmskaper å være upålitelig i sin vilje til å skape. Å lære mer om det var det vi ønsket å gjøre. For å finne ut hvordan i Guds navn noen kunne gjøre det.

Fitzcarraldo er den metonyme karakteren som ikke er villig til å gi opp drømmene sine. Møte Walter var poenget der alle disse drømmene ble sammenlagt til en veldig ekte person med en veldig ekte historie. Fitzcarraldo er en gal drømmer. Han er villig til å ofre alt for å få sin visjon om et operahus. Den metaforen om å trekke båten over fjellet er så integrert for alle som gjør noe kreativt. Det er den universelle sisifiske kampen.

Komplementerte utfordringene med filmskaping og turisme komplement eller konflikt med hverandre?

Har Walters perspektiv på produksjonen av 'Fitzcarraldo' endret ærbødigheten din for den?

taika waititi hitler

Wigren: Vi føler oss ikke verdige til å se den båten gå over fjellet etter å ha hørt på Walter snakke om hvor mye arbeid det var.

Saxer: Visse ting er for vanskelig for meg å se på. Dette var virkelig hardt arbeid. Ingen trodde det skulle være mulig, ikke engang mannskapet. De satset når vi skulle mislykkes fra dag til dag. Vi gjorde det med en gruppe peruanere. Vi gjorde det. Vi jobbet syv dager i uken, 18-20 timer om dagen. 'Fitzcarraldo ”var en av de vanskeligste oppsetningene i filmhistorien. Jeg jobbet i tre år uten lønn, og hvis vi hadde mislyktes, ville jeg mistet alt.

Men disse filmene er 33 år gamle, og de snakkes fortsatt om. Nå lages filmer for hundrevis av millioner av dollar, og etter to uker er det ingen som snakker om dem. Det er virkelig utrolig.

Har Herzog gitt deg noen råd før du dro til å skyte?

Wigren: Han ga oss omtrent en og en halv times råd. Vi satt der og spiste aprikoser fra treet hans og snakket med ham og spurte spørsmål om steder og mennesker som Walter.

Pressman: Han insisterte på at ingen fremdeles var i Peru som ville snakke med oss. Han ville ikke fortelle oss noe.

dolly partons amerikanske podcast

Hvorfor skulle han gjøre det?

Saxer: Fordi han var der. Og det var nok for ham. Han vil at folk skal tro at han har gjort alt av seg selv. Når han nå intervjuer, sier han ting som: 'Da jeg hadde skipet på toppen av det fjellet,' som om han gjorde det alene. Han tror virkelig at det bare var ham.

Pressman: Det vi absolutt er enige med Walter om, er at filmskaping er teamarbeid. Det er en av de eneste kunstene som virkelig er basert på et team. Uansett, Werner, han fortalte oss mange praktiske ting. Slik henger du en hengekøye. Han sirklet rundt et kart og ga oss en notisbok med veibeskrivelse for å komme til bestemte steder som var ute av veien. Han ba oss om å drikke elvevannet og ikke bruke renseteknikker som bare “New Age assholes” brukte. Han sa at hvis vi så piranhas, skulle vi hoppe inn og svømme med dem. Vi gjorde alt dette. Vi tok ordet hans som evangelium.

Og ikke noe galt skjedde?

Pressman: Vi ble syke. Luke ble litt av en piranha.

Wigren: Det var bare et nibble.

Hvordan skal denne filmen endre måten du nærmer deg filmskaping på i fremtiden?

Pressman: Erfaringene med rent praktisk produksjonssynspunkt var enorme. Det innputtet en tro på at du kan oppnå det du vil hvis du bare tror og holder sammen og fortsetter å jobbe med det. På den måten gir det meg selvtillit å gå inn i neste prosjekt med troen på at vi kan gjøre det. Dette var et eksperiment i hvorvidt du kan finne en film uten en entydig innbilning. Kanskje vi lyktes med å fullføre det, men det var veldig utfordrende. Vi måtte finne alt i redigeringen på grunn av kaoset som produksjonen var.

Wigren: Vi fulgte ikke med en annen guide enn denne ideen om at Herzog lager 'Fitzcarraldo', og vi bygde filmen vår med påkjenningene om ikke å vite hva vi ville finne. Jeg tror ikke denne filmen kan være noen annen måte. Vi ønsket ikke å lage en typisk film. Vi ønsket stresset med den organiske skapelsen.

Pressman: Det er organisk. Det er som en elv. En strøm kommer inn, og den møter en annen strøm og blir Amazonas.

Hvordan fant du historien i redigeringsprosessen, da '>

Så du utnyttet denne åpenheten i prosessen?

Pressman: Ja. Det er Heideggerian. Det gir slipp og holder åpent for mysteriet.

Den største leksjonen vi tok var da Werner sa i et møte med oss ​​at moren til alle utfordringer er å få filmen din sett på teater. Å endelig dele denne filmen har vært så gledelig. Måten publikum har svart på også.

Hva sier publikum?

Pressman: Akkurat som: 'Hva faen, jeg vet ikke hva jeg bare så på, men jeg elsker det.'

Jeg er ikke din neger anmeldelse

LES MER: 12 ting jeg lærte på Werner Herzogs Rogue Film School



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere