ANMELDELSE: Livet er vakkert igjen: Italias foreldede “Brød og tulipaner”

ANMELDELSE: Livet er vakkert igjen: Italias foreldede 'brød og tulipaner'



av Scott Foundas


(indieWIRE / 07.26.01) - En italiensk kvinne, Rosalba (Licia T-skjorte), på ferie med familien, blir liggende igjen ved et hvilestopp, og i stedet for å bli med mannen sin og to sønner igjen, bestemmer hun seg for å haike hjemover. Underveis blir hun sidesporet i Venezia og bestemmer på en uforklarlig måte å holde seg rundt en stund og innta opphold hos en islandsk maitre d '(Bruno Ganz) og lander en jobb som assistent for en crotchety gammel blomsterhandler (Felice Andreasi). Det er det morsomme oppsettet av Silvio Soldini‘S“Brød og tulipaner, ”En film som adopterer, med en urovekkende komfort, det som har blitt noe av en prøvd og sann filmformel: Den middelaldrende, gifte kvinnen som på en eller annen måte blir så påkjørt av hverdagen sin at hun må sette av mot en tegneserie / romantisk eventyr om selvoppdagelse.

Er det dette “Thelma & Louise”Har utarbeidet? Denne forestillingen om at hver gang vi ser en kvinne i nærheten av 40, med mann og barn på slep, bør vi øyeblikkelig anta kvinnen som elendig og familien takknemlig for hennes uselviske støtte? Det er visst inntrykket “Brød og tulipaner” gir, knapt med pause for å introdusere oss for kvinnen eller mannen hennes eller barna hennes før hun brått slutter båndet. Og det som virkelig er plagsomt med alt dette, er den smugheten som Soldini trasker videre med, selvsikker på at han har truffet på det ideelle fôret for blid fantasi og eskapistisk romantikk.

Dette kan virke for noen: publikum som jeg har vist filmen med,
besto hovedsakelig av middelaldrende og eldre kvinner, applaudert ved avslutningen.

Men for disse øynene er det lite her som er autentisk komisk eller romantisk, og det er lite å prise om en film som så uspektakulært spiller ut i henhold til et sløvt, forutinntatt mønster. Hvis det er et lyspunkt her, er det utseendet til Bruno Ganzs navn i filmens åpningstitler - hvitt skrifttype mot en uskyldig svart bakgrunn før vi vet hva vi venter på.

Og når Ganz fremstår som Fernando, maitre d ', blir han overhøyd og nedslitt av tid og misnøye. Det er en signaturfysiognomi, noe en stor skuespiller kan trekke av selv når du får kibbles og biter som du kan jobbe med. Filmen ber Ganz om å utføre en serie med unreviderende oppgaver: å spille sjenert, kaldt, gruff; å handle selvmord; og å skjule en dyp 'hemmelighet' som selvfølgelig forklarer hans 'eksentriske' oppførsel. Alt sammen formidles av Soldini gjennom en serie fryktelig iscenesatt, didaktiske pantomimer (Fernando kobler ut en tauslange fra taket på soverommet hans; Fernando sniker seg for å tilbringe tid med en merkelig kvinne og en ung gutt) som står for det meste av Ganz's 25 minutter av skjermtiden (til tross for den delte toppfaktureringen). Ikke desto mindre beholder Ganz sin verdighet. Filmen gjør det ikke.

Naturligvis faller Rosalba og Fernando sakte for hverandre. Men hvis den mannlige romantiske hovedrollen i en film bare er på skjermen en fjerdedel av kjøretiden, hva gjør du da? For Soldini er løsningen å slippe inn en humrende inspektør Clouseau-esque detektiv (Giuseppe Battiston), som faktisk er en rørlegger, sendt av Rosalbas ektemann for å spore oppholdet hennes. Og mens vi lengter etter at filmen skal fokusere mer på hva som motiverer Rosalba, og hvorfor hun knapt ser ut til å bry seg nok om sin egen familie til å gi dem en eneste telefonsamtale, blir det så en overdreven tidsperiode som blir gitt til slapstickpratfall som involverer detektivens søk for et hotellrom i Venezia, hans forhold til sin irriterende mor og hans egen blomstrende romantikk med en av Rosalbas naboer. I sannhet kan han være den karakteren vi blir best kjent med på slutten av filmen.

I sine siste øyeblikk tillater “Brød og tulipaner” endelig Rosalba et edruelig øyeblikk av realisering, og hun kommer hjem igjen, selv om en slik tyngdekraft på dette tidspunktet ser ut til å komme ut av venstre felt. Likevel er det ikke lenge til Soldinis rå teknikk ikke lenger kan motstå impulsen til å bevege seg mot en 'lykkelig' avslutning for enhver pris, noe som gir oss en siste scene som er så utrolig unyttig å innbille konseptet “å binde ting opp i en fin pakke”
med nyvunne stillhet.

Likevel er “Brød og tulipaner” allerede en stor suksess i hjemlandet Italia, med 9 Italian Academy Awards under beltet. Og i en tid der bare noen få fremmedspråklige bilder er heldige nok til å lande amerikansk distribusjon, er det ervervet av First Look Pictures (om enn ikke, overraskende, av muskelmuskler Miramax, som har låst nesten annenhver bit av italiensk schmaltz i sikte). Det betyr at 'Brød og tulipaner' sannsynligvis bare vil møte med en brøkdel av suksessen med 'Postbudet, ''Livet er vakkert”Og“Malena, Som jeg antar er passende, siden det er den aller verste. Men denne siste tiden med populær italiensk import er alle brødre i deres anstrengte maskering av alvorlige omstendigheter med svake effekter.

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere