ANMELDELSE | Pleasure Island: Jean-Claude Brisseaus 'The Exterminating Angels'

'Ett skritt over det sublime gjør det latterlige, og ett skritt over det latterlige gjør det sublime igjen.'
-Thomas Paine

Ovennevnte beskriver spekteret som Jean-Claude BrisseauFilmopptak, og det er spenningen i den risikotakingen som gjør ham essensiell - jevnlig (spesielt?) Når han gir en frustrasjon som 'De utryddende englene. ”Francois (Frederic van den Driessche), en middelaldrende filmskaper, graver seg inn i et vagt definert nytt prosjekt som tar sikte på å grave ut mysterier om intimitet: generelt den feminine seksuelle fantasien; spesifikt den kvinnelige orgasmen. En slik film er nødvendigvis et samarbeid, han begynner en uvanlig streng audition-prosess: skuespillerinner onanerer foran ham og, hemning uforstyrret, oppmuntret av regissørens stoiske mottaklighet, avslører intime detaljer om deres seksuelle historie.

Bortsett fra Driessche vises menn i “The Exterminating Angels” bare perifert, men filmen er utstyrt med en panoply av kvinnelige, kroppslige - auditionene er smale på tre tjueårs-ting, Charlotte (Maroussia Dubreuil), Julie (Lise Bellynck), og Stephanie (Marie Allan) - og ellers: å ha tilsyn med Francois å gjøre usynlig, usynlig for ham, er et par engler (Raphaele Godin og Margaret Zenou), kledd i svarte getups som gjør at de ligner kosmiske scenehånd. Francois har en jevn, alderstilpasset partner å komme hjem til, men han trekkes stadig nærmere den skuespilleriske skuespillerinnenes stormfulle seksualitet, og orkestrerer deres erotiske utforskninger på offentlige steder og leide rom, forsett og tilbedende.

Å kvele filmen er fakta fra Brisseaus eget liv: etter avstøpningen av hans barokk-noir fra 2002 “Hemmelige ting”(Hans eneste film som for øyeblikket er tilgjengelig på Region 1 DVD), hvor han krevde den seksuelle medvirken til sine vilje-starlets, anklaget fire håpefulle skuespillerinner, som ingen av dem dukket opp i den endelige filmen, regissøren for trakassering. Han ble siktet, bøtelagt, permittert med suspendert dom.

Brisseau er en heap-lignende mann, ingen ide om en lady-drapsmann - det er han, kort på skjermen, og hjelper til å dempe et oppsatt raserianfall - men selv om hans forbløffende alter-ego i 'Exterminating Angels' nyter oppmerksomhet fra en buffé av unge, fristende kvinner, jeg har aldri fått den søvnige følelsen som kommer fra, si, å se på Woody Allen omgi seg selv med villige skjønnheter. Det er takket være denne regissørens uforlignelige nysgjerrighet når det gjelder å definere dynamikken mellom denne etablerte eldre mannen med et autoritetsmodus og disse kvinnene, forskjellige omviklet av tidevannets følelser fra ungdom (hans ekstraordinære 'Valnøtt Blache, 'Om en lærerens affære med en selvmordsstudent, utforsker lignende territorium). Spørsmål om etikk er hentet, om potensialet for misbruk som ligger i stillingen som mentor / direktør, om linjen mellom empati og pederastikk, om den farefulle skjørheten til disse jentene som er villige til å spre bena på endringen av Art (eller Fame? Eller bare anerkjennelse?). Er 'Exterminating Angels' en unnskyldning? En mea culpa? Er det tilståelser vi hører, noen av dem tilsynelatende fra sidene til et Penthouse-forum, får en slags sannhet - eller er de den ivrige å glede buncombe av fantasiløse auditionører? Uansett er filmen et poetisk, provoserende svar på en epoke med lett psykologi som oppmuntrer innpakningen av enhver seksuell frykt og usikkerhet til praktiske traumer å bli 'overvunnet' (med rettstvist, når det er nødvendig).

I Brisseaus hender er sex farlig og fantastisk uforståelig. Francois uttrykker tillit til at arbeidet hans vil utforske 'nærmest jomfruelig territorium', som virker lite støttende på overflaten, idet filmkultur systematisk har krenket tabuene i flere tiår, men Brisseau / Francois søker etter den hellige gral av pornografi, og tryller interniteten til feminin nytelse til synlighet. Det religiøse språket er ikke tilfeldig; Brisseau er en kunstner som er tilpasset den åndelige, på jakt etter transcendens i orgasme, det stedet der 'fornøyelsens nåde på deres ansikter' skjærer seg sammen med takknemlighet og overgivelse av Berninis St. Theresa (syllogismen er ikke en fersk, men dette demper ikke skjønnheten). Autokritikken ender med en praktisk innrømmelse av fiasko, av å 'jage vinden', jo lenger Francois presser, jo lenger den siste grensen trekker seg tilbake ... Men det skal bemerkes at Brisseaus fiaskoer overgår mange mesterverk.

[Nick Pinkerton er en skribent og redaktør for Reverse Shot-stab og hyppig bidragsyter til Stop Smiling.]

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere