Gjennomgang: ‘A Spell To Ward Off The Darkness’ er et hjernemøte av det filmatiske slaget

Ben Russell og Ben elver ta en akademisk tilnærming til filmskaping, som gjør deres samarbeid, 'En stave for å avverge mørket, Enten en av de mest intellektuelt engasjerende filmene i året eller en opplevelse full av kramper, vanvidd og øye-rullende, avhengig av hvem som snakker. I alle fall er dette en film som i det minste skal få en til å sette pris på den altomfattende bredden av kino, og på det meste provosere dypere tanker om transcendental eksistens i samsvar med naturen og The Idea of ​​Man. Hvis ord som 'sublim', 'transcendens' og 'etnografi' får deg til å trekke deg tilbake i frustrasjon, vil det Russell og Rivers prøver å få til her ikke interessere deg i det minste, og du vil kramme, fele og rulle øynene. Men vi har slått leir på den andre siden av gjerdet. 'A Spell to Ward Off the Darkness' har ikke bare den største tittelen på noen film i år, det er også årets største eksempel på arthouse-kino av hvordan det ser på mediet som både grenseløs kunst og et hellig hus.



Tre like store deler oppsummerer filmens helhet. Før vi kommer til dem, imponerer en 360-graders langsomt brennende pan av en skogsjø skjermen med sin mystiske tilstedeværelse. Det er en humørsetter, ok. Avspeiler trærne fra vannets overflate, fanger et øyeblikk som verken er dagslys eller mørke, og blinkende bilder av en trekant, og bortkastet denne prologen ingen tid på å markere filmens interesser i den primitive stillheten til quotidian, en interesse som vil bli undersøkt gjennom et rent filmatisk omfang. Avspark av første akt (skjønt, med filmens poetiske natur, et mer passende begrep vil være 'strofe'), er et segment i en estisk kommune. Kameraet følger et lite kollektiv av mennesker (noen med familier, andre leter etter kjærlighet, alt veldig mye av en enkelt organisme) mens de går, snakker, bygger, sover, vasker, skaper, deler, diskuterer, lever. Av samtalene får vi glimt av noen er mer interessante enn andre, men den observasjonsmessige tilnærmingen gir uanstrengt oppslukende visning. Dessuten er mer enn en samtale enten fascinerende eller morsom (lytt etter “fingeren i drittsekk” -historien), og hele segmentet bør ha noen forhåndsgitte konklusjoner om livet i en kommune med rette hindret.

Av de forskjellige menneskene i den første delen, fremstår en som en øyeblikkelig utenforstående, en mann av afrikansk anstendig blant fair-haired, hvite ansikter europeere. Han er faktisk hovedpersonen til ‘A Spell’, spilt av Brooklyn-baserte musiker Robert A.A. Lowe (scenenavnet hans er laver i det virkelige liv), men dette realiseres først etter at det andre segmentet begynner fordi kameraet aldri signaliserer ham ut i den første delen. Denne ikke navngitte helten snakker ikke et ord, og det andre segmentet ser ham hakke opp i en forlatt hytte, et sted i en eller annen skog som også kan kalles ingensteds. Har han forlatt kommunen for å søke ensomhet? Er han den samme karakteren? Man får inntrykk av at Rivers og Russell leker med disse fortellingskonvensjonene, men helt uinteresserte i dem. Snarere får de sine kontemplative kinematografier til å ta sentrum i dette høytidelige segmentet, enten det er ute i villmarken eller inne i hytta, full av bortlagte materielle eiendeler. Gjennom en handling gjennomsyret av ritualisme, som er for transfikserende til å bli bortskjemt i denne gjennomgangen, sverger det tredje segmentet inn.



Denne tredje delen tar kaken etter denne skribentens mening. Vår Everyman befinner seg nå som en del av et norsk Black Metal-band, som hyler en ukjennelig primal sang, i noen svakt opplyste kjellerinnstillinger. Rivers og Russell velger å filme dette segmentet på ett langt tidspunkt, og har kameraet svingende rundt bandmedlemmens dyristiske nærvær, svetteperler som ruller av mørkmalte ansikter, og mot publikum, stille observatører som ser ut til å meditere så mye som lytting. En kombinasjon av lyd, kamerabevegelse og en gåtefull aura bygget rundt bandet (uten tvil hjulpet av Lowes fengslende oppførsel) gjør at denne Black Metal-delen føles den mest spirituelle og virkelig transcendentale av alle tre. Og det kommer fra noen som ikke anser seg som en fan av Black Metal, så det er helt klart noe annet som skjer her.



Russell og Rivers har skapt en merkelig, levende ting. Det er en film som tigger mye om å bli opplevd i mørket i et teater, og den er kanskje bare den andre Jean-Luc Godard‘S“Farvel til språket”Som årets kunstfilm som inkluderer behovet for en stor skjerm uten å ty til den vakre CGI. Ved å kontrollere kinematografien, redigeringen og retningen, har Russell og Rivers tatt fullstendig kontroll over hva slags opplevelse “A Spell to Ward Off the Darkness” ønsker å være. At det er mer interessant å tenke på enn å sitte igjennom, er en trussel (overhodet stort sett i midten der tempoet tar noen få synlige skritt tilbake) som trygt omgår opplevelsen hvis betrakteren blir sugd inn i filmens filosofiske overveielse.

Mens Godard leker med ideen om 3D bokstavelig talt, er denne filmen en av årets mest tredimensjonale filmer på grunn av parallakseffekten. Alle de tre segmentene, fra måten de behandler hovedpersonen til måten de er filmet på, tar på seg forskjellige betydninger når de sees fra forskjellige vinkler og avstander. I en bransje som gjør de største pengene sine fra superhelter, leketøyslinjer og tenåringsromaner, forbeholder filmer som ‘A Spell’ det fjerneste av mørke hjørner. Men hvis du finner deg selv trukket mot hjørnene, og i humør for et cerebralt møte av den filmatiske typen, leverer 'A Spell' sitt store tittel løfte. [B +]



andre sesong 8-finale


Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere