‘Skarpe objekter’: Lage et musikalsk landskap for serien uten en eneste notis av poengsum

'Skarpe objekter'



Anne Marie Fox / HBO

Vis galleri
17 bilder

Ved å tilpasse en historie som “Sharp Objects” med en så fyldig samling av mor-datter-forhold, er det fornuftig at det var ett ord som regissør Jean-Marc Vallée og musikkveileder Susan Jacobs vendte tilbake til når de utforsket musikk å bruke i fortellingen. Tidlig i prosessen var søket på etter noen gode “mamma” -sanger.

'Jeg undersøkte, gikk tilbake og så og prøvde å finne sanger som er 'mamma' på en annen måte,' sa Jacobs til IndieWire. 'Country-sanger har mye' mamma ', og vi ønsket ikke å dra dit. Du kan bare laste opp folk med mange ‘mamma’-sanger fra countryband. Men for å finne ting som [Sylvan Essos] versjon av 'Come Down', føltes det bare perfekt. Alt som Jean-Marc gjør, det er en slags surrealistisk kvalitet på den måten han skyter, og det fungerte veldig bra. ”

“Sharp Objects” blir fortalt uten tradisjonell poengsum. I stedet danner samlingen av sanger fra artister og grupper lydgrunnlaget for en åttedels serie som er sterkt bygd på en skurrende, sanseopplevelse.

'Han er virkelig motivert av musikk,' sa serieforfatter Marti Noxon. 'Til å begynne med skal jeg være ærlig, jeg var som, 'Men score i mysterier er veldig bra.' Vi hadde et par veldig delikate samtaler, fordi jeg elsker et godt plassert partitur, men jeg tror jeg bruker poengsum måten han bruker nåldråper på. Jeg har aldri jobbet med musikkbudsjettet som han har. Jeg kan kanskje bruke nåledråper til alt hvis jeg bare kunne bruke noe av det. ”

Enten det er sanger som passer til et spesifikt lyrisk tema eller som passer inn i det hun beskriver som den rette musikalske 'fargeboks', har Jacobs ofte sammenlignet henne og Vallée sitt arbeidsforhold til Fred Astaire og Ginger Rogers, med henne som jobber bakover fra Vallés forslag til sørg for at begge forblir synkronisert.

En del av det er å formidle til artister og labels at når du lisensierer disse sangene, er det en god sjanse for at de ikke blir brukt på den tradisjonelle måten som kildemusikk ofte dukker opp i film og TV. Vallée er mer collage enn bakteppe, og bruker musikk på en måte som noen ganger utnytter mindre porsjoner av sanger eller blander forskjellige melodier sammen for et mer eksperimentelt lydbilde.

'Jeg kan høre musikk nå og gå, 'Å ja, det føles som noe Jean-Marc kunne tenke seg.' Jeg tror at hvis vi gikk bort til hverandres hus og ser gjennom platesamlingene våre, ville de vært så like på den måten, ”Sa Jacobs. “Men for jobb handler det egentlig om å tilrettelegge for at han har frihet til å bruke musikk på den måten han vil, som er super vanskelig og det er super vanskelig å formidle til folk og løsne tanken på at han virkelig maler med tre notater her og fire lapper der. ”

I løpet av fire prosjekter har Jacobs og Vallée utviklet en prosess som begynner med å ha samtaler tidlig i filmprosessen. Hvis du holder den avenyen ideer åpen, hjelper det å holde disse ukonvensjonelle historiefortellingsteknikkene i gang med å bli omarbeidet senere.

'Dette er samtaler vi har hatt før før han skyter. Da vil han gjøre all luken av musikken mens han klipper, ”sa Jacobs. “Det føles så sterkt. Det er en så integrert del av prosessen. Det er ikke noe som er gjort i innlegget. Han drar disse trådene og vever dem igjennom der, noe jeg tror er det folk reagerer på. ”

Sydney Sweeney og Amy Adams i “Sharp Objects”

Anne Marie Fox / HBO

En fremtredende kunstner som fikk denne spesielle narrative remiksbehandlingen var Led Zeppelin. Tidlig i tilpasningsprosessen så Vallée Amy Adams 'Camille og seminalkvartetten som iboende forbundet, med at bandet ga karakteren den beste sjansen til en mental flukt fra skrekkene hun har vært vitne til i Wind Gap og i sitt eget sykehusopphold. Mens bandet ikke har vært uoverkommelig restriktivt med sangene sine gjennom årene, er det alltid en viss delikat natur å forfølge sanger fra et så ikonisk, totemisk band. Men for Jacobs kom bruken av Led Zeppelin fra mye mer av en emosjonell tonehøyde enn en økonomisk forhandling.

'Det er alltid en plan B, men jeg følte at når jeg virkelig forsto hva det var som jeg ønsket å formidle til bandet, så følte jeg meg veldig klar over viktigheten av det Led Zeppelin gjorde,' sa Jacobs. ”Jeg trodde bare at et hvilket som helst band ville synes det var den vakreste fordi det sto i manuset, og jeg syntes det var fantastisk. Som, 'Å wow, du kan bare sette på musikk og komme deg ut herfra.' Jeg tror i disse dager, jeg føler at 'Sharp Objects' er som et katartisk stykke musikk. Jeg tror mange av oss ville vandre rundt med ord som pumpes ut av huden i disse dager. Det at du kan sette på en flott plate og et virkelig sofistikert, fantastisk band klassisk band og et rockeband og ta av, det elsker jeg. ”

Les mer: ‘ Skarpe objekter ’ ;: Hvordan regissør Jean-Marc Vallée frigjorde hans rollebesetning for å slippe løs sine beste forestillinger

Enten de er rock royalty eller et band som bare begynner å kikke gjennom den offentlige bevisstheten, er en av Jacobs største utfordringer å formidle hvordan en sang kan brukes. Selv om det er en liten brøkdel av sangen introdusert i en psykologisk døs eller i et hvisket hukommelse, er det ikke ment å avta viktigheten av verket. For dette musikkteamet handler det om å knytte sanger til karakterer.

'Du snakker om fremste eiendommer, og du gir bare noen en skygge av en diamant, som en glimt av en diamant. Hvis jeg bare fikk Led Zeppelin til en bruk, en sang, ville det aldri fungere med hvordan Jean-Marc forteller en historie. Det ville ikke være mulig, ”sa Jacobs. 'Jeg tror jeg opp gjennom årene har lært å ha den dialogen, og at folk har lært å stole på at de er i gode hender. Det hele er bare for å fortelle historien. '

For å høre Vallée beskrive utformingen av ett bestemt lydteppe, er det tydelig at en flittig følelse av forarbeid frigjør en organisk prosess med å sette disse sangene inn i sluttproduktet.

'Jeg begynte å gjøre noe jeg aldri har gjort før, med musikk. Og jeg gikk, 'Hvorfor tenkte jeg ikke på det før'>

Henry Czerny og Patricia Clarkson i “Sharp Objects”

Anne Marie Fox / HBO

Så langt som 'Sharp Objects' -figurer som deler en annen type fascinasjon, følger Camilles stefar Alan en tradisjon med karakterer i Vallée / Jacobs samarbeid som er bundet til musikken de elsker. Chloe hadde sin overdrevne iPod i “Store små løgner”, og en skikkelig Cheryl Strayed husker moren hennes nynnet en Simon og Garfunkel-sang i “Wild.” Plakaten for 2015-filmen “Demolition” inneholdt til og med Jake Gyllenhaal iført et par hodetelefoner.

Men 'Sharp Objects' fletter sammen karakter og musikk selv når den ikke er knyttet til en bestemt person. Jacobs forklarte hvordan den lydiske atmosfæren på forskjellige steder over hele byen hjalp hvert sted å holde seg konstant og fikk de subtile skiftene inn og ut av vindgapet til å bety mer.

'Jean-Marc hadde en veldig spesifikk lyd som han ønsket seg til baren, og så musikken som han har klippet inn der handler virkelig om den følelsen. Vi åpner med Steve Miller, og vi forlater aldri den spesielle typen lyd for den baren. Jeg tror at poenget er å avgrense karakter hele tiden. Og slik at baren har en karakter. Den var veldig hvit; de spiller ikke hiphop der inne, eller funk og soul. Dette er en virkelig inngrodd, mer mainstream-musikk på noen måter, ”sa Jacobs.

En del av den kontrastfølelsen innebar til og med å tegne på signaler direkte fra Gillian Flyns roman.

frontier netflix trailer

“Virkelig, alt har et formål. Vi har en scene som også er i boken, når Camille går til baren på den andre siden av byen, ”sa Jacobs. 'I boka snakket den faktisk om at hun gikk inn i det de ville kalt svineoppdretterbarna, der alle arbeiderklassens mennesker går og henger sammen, og de har fått feministisk musikk å spille. Og så vi virkelig gjorde et poeng av å bringe Joan Baez dit, fordi vi bare ønsket å slå fast at dette er en helt annen lyd som foregår der borte. ”

Les mer: ‘ Skarpe objekter ’ ;: Marti Noxon Sier ‘ Vi snakker ikke om en sesong 2 - Dette er det ’;

Selv om denne sesongen ikke har noen Michael Kiwanuka, en artist som 'Big Little Lies' introduserte for mange forskjellige seere, har 'Sharp Objects' trukket på en blanding av kjente artister. Selv uten en komponist, klarte showet fremdeles å finne musikkstykker som passer nærmere tradisjonell instrumental og fremdeles føles i tråd med Vallés stil. 'Sharp Objects' inneholder noen nydelige pianomelodier fra Alexandra Streliski, en artist Vallée tidligere hadde inkludert i 'Dallas Buyers Club.'

'Det er en flott ting med å jobbe med noen som bor i Montreal, fordi han får tilgang til forskjellige versjoner av ting enn vi får. Det er ofte litt av problemet fordi han får mye av tingene sine fra Frankrike, helt andre blandinger av ting enn vi har i Amerika, ”sa Jacobs. “Men Ludovico [Einaudi] var noen jeg introduserte Jean-Marc for. Så vi har denne fantastiske frem og tilbake som, 'Åh, her er noen du kanskje også vil like. Vi har begge gjensidig respekt. ”

Noen ganger strekker frukten av den gjensidige følelsen av funn utover rammen for prosjektet de jobber med, som det gjorde med Agnes Obel, hvis 'September-sang' inneholdt i 'Store små løgner.' Som Jacobs sa, 'Jeg så på OL, og jeg hørte det spille over en av de store annonsene. Jeg var, 'Holy moly!' 'Men til syvende og sist kommer det tilbake til å ha verktøyene for å muliggjøre en annen måte å nærme seg historiefortelling på.

“Jeg føler meg virkelig overrasket over å legge til rette for denne visjonen, fordi Jean-Marc er veldig tydelig. Det er aldri noe der som bare er der inne. Det er der fordi det er det han vil formidle om menneskene og karakterene, ”sa Jacobs. ”Han blander musikk som en DJ. Jeg tror at han av naivitet aldri trodde at han ikke kunne gjøre det i film. De fleste ville sagt: 'Nei, nei, nei, nei, nei, nei, nei, du kan absolutt ikke legge dette over det.' Jeg er virkelig heldig som har funnet ham tidlig i sin amerikanske karriere og virkelig støttet den ideen, og gå, 'kult. La oss finne ut hvordan vi skal gjøre det. 'Fordi det gjør det.'

Ytterligere rapportering fra Liz Shannon Miller. “Sharp Objects” -finalen sendes søndag klokka 21.00. på HBO.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere