She’s Got Moxie: Liz Garbus om “Girlhood” og Lives of Incarceration

She’s Got Moxie: Liz Garbus om “Girlhood” og Lives of Incarceration

av Brandon Judell

Liz Garbus, sentrum, med doktorefag Megan (til venstre) og Shanae på filmens premierefest denne uken på The Screening Room på Manhattan. Fotokreditt: Eugene Hernandez / indieWIRE (skutt på Kodak LS443)

Liz Garbus, medgründer av Moxie firecracker-filmer, har mye å sprite når jeg ser tilbake på karrieren nå for tiden. Denne ungdommelige, brunette helmer har regissert en rekke dokumentarer inkludert den Oscar-nominerte “The Farm: Angola, USA” (1998), et blikk på Amerikas mest beryktede fengsel med maksimal sikkerhet; “Henrettelsen av Wanda Jean” (2002), en kronikk fra de siste dagene til en kvinne som drepte sin lesbiske kjæreste; og “Den nazistiske offisers kone” (2003), historien om Edith Hahn, en jøde som overlevde krigen ved å gifte seg med en nazist.

Den energiske regissøren har også produsert slike dokumenter som “Pandemic: Facing AIDS” (2003) “På jakt etter Happy Ending” (1999), og “Sammen: Stopp vold mot kvinner” (2003).

Men det Garbus vil snakke om i dag, er hennes siste funksjon, “Girlhood”. Dette Sør for sørvest Vinneren av publikumsprisen 2003 fokuserer på to unge jenter som er fengslet i Waxter Juvenile Facility, Marylands hjem for voldelige ungdomsforbrytere. Hun produserte det sammen med firmapartner Rory Kennedy og medprodusent Amy Goodman, med kinematografi av Tony Hardmon og redigering av Mary Manhardt.

Emne én: Shanae, som ble gjengvoldtatt av fem gutter i en alder av 10 år, og hun knivstukket en venn i hjel da hun var 11 år. Emne to: Megan, hvis mor var heroinmisbruker og prostituert, og som angrep et barn med en kasse kutteren.

Har disse to galsene en fremtid '>

iW: Maysles brødre og Errol Morris designet sine egne kameraer for å bli mer intime med motivene. Hvor lang tid tok det deg for Shanae og Megan å glemme deg og kameraet ditt filmet alt de gjorde? Tross alt, fanget du noen spektakulært intime øyeblikk. Du så ut til å bli en del av den fjerde veggen.

Garbus: Jeg tror i begynnelsen det alltid er en bevissthet om kameraet. Spesielt i løpet av de to første ukene av skytingen. Det er om det er to solide uker eller spredt over seks måneder. Det har mye å gjøre med bare en slags tillit til forholdet som bygger mellom filmskaperen og emnet. Det er noen mennesker som aldri vil slappe av foran et kamera, og på noen måter er det ikke min som filmskaper at jeg ikke har det rolig. Det er også en funksjon av tid, og hvis du har den typen tid.

Så for disse jentene ble jeg veldig, veldig nær dem. Veldig involvert med dem. Og jeg tror at du på et visst tidspunkt blir en del av deres liv i motsetning til at noen kommer inn for å se på livene deres. Det er da den slags bevissthet rundt kameraet brytes sammen. Også mannskapet mitt var veldig, veldig lite. De ble også konsistente. Det var ikke som en annen kameramann annenhver uke. De ble veldig nære med jentene, også. Jeg tror at vi etter et år med filming virkelig klarte å blande oss inn i noen grad.

iW: Er en Michael Apted “7-Up”-type prosjekt i fremtiden?

Garbus: Jeg vet ikke om det HBO ville finansiert meg i syv år, men å gjøre en revisiting film er noe jeg virkelig vil gjøre.

iW: Har en dokumentarfilmregissør mye tid til et sosialt liv utenfor disse kontorveggene? Forresten, dette er ikke et lite kontor. Kontoret til direktøren for doktoren “Hell House” kunne passe inn i dette rommet alene tre ganger.

Garbus: Jeg deler også selskapet mitt med noen. Moxie Firecracker er mitt produksjonsselskap og Rory Kennedys produksjonsselskap, så vi sorterer basseng, men vi har et fint kontor. (Ler) Jeg er veldig fornøyd med kontoret mitt.

iW: Men du er fremdeles ikke på det nivået der du kan få et hus i Hamptons?

Garbus: Jeg har ikke et hus i Hamptons. (Ler)

iW: Nei, ikke sant? Er det noen gang en mulighet for en dokumentarfilmskaper?

Garbus: Et hus i Hamptons? Jeg tror ikke det. Kanskje et hus i Columbia County, NY. Snakk med meg om 10 år, det skal jeg si deg.

iW: Hva om et filmselskap ville kjøpe rettighetene til 'Girlhood' for å gjenskape det til et narrativt trekk? Ville det være en måte å tjene penger på, eller ville pengene gå til folket som ble filmet?

Garbus: Nei, jeg eier opphavsretten til denne filmen. Jeg vet ikke hva slags penger det ville gi inn. Jeg tror ikke du lager dokumentarfilmer for å få ditt landsted. Hvis du prøver å gamble på det, er du veldig tåpelig. 'Girlhood' er virkelig et pengetapende forslag fordi jeg jobbet med det så lenge. Det er så mye investering i den menneskers arbeidstid at den aldri vil tjene penger. Men det er andre dokumentarer som du kan lage som er slags oppdrag for TV som snur seg om tre til seks måneder. Da kan marginen være mye bedre for deg fordi du ikke bruker tre og et halvt år på det. Så jeg tror at hvis du lager dokumentarfilmer, er det slags å se på det.

iW: Nå har jentene sett filmen?

Garbus: Ja, begge jentene har sett filmen.

iW: Med publikum eller privat?

skam Michael fassbender

Garbus: Nei, de har sett det privat. De vil se det med publikum de neste fire ukene.

iW: Blir de sjokkerte fordi publikum vil behandle dem som stjerner, i det minste for den kvelden?

Garbus: For meg er det noe jeg gleder meg veldig til. Begge jentene sliter fremdeles på sine egne måter, men de har begge store utfordringer foran seg. Det er veldig lite i livene deres som bare føles bra. Det er uten kamp. Så jeg håper dette blir et sjeldent øyeblikk der de bare kan kose seg og glemme alt for en gangs skyld.

iW: Hva sa Megan da hun så 'Girlhood'?

Garbus: Megan sa at hun likte det veldig. Megan snakket mye med TV-apparatet mens det foregikk. (Ler) Hun følte at det var mye sannhet i filmen. Hun var slags bekymret for at det ikke ville føles som livet hennes. Da hun forsto at 40 minutter var skjermtiden hennes etter tre år som vi hadde brukt sammen med henne, tror jeg at hun ikke kunne forstå hvordan det muligens kunne fungere. Fordi 40 minutter for henne er som en samtale som vi filmet. Så hun skjønte først ikke hvordan det kunne representeres i løpet av denne lille tiden. Men etter å ha sett det, følte hun at vi virkelig var i stand til å fange noen av nyansene i livet hennes, noen av kampene, hennes forhold til moren og opplevelsene hennes på Waxter. Jeg tror hun følte at det var sannhet der for henne. Det var hun glad for.

iW: Kan noen komme med et psykologisk portrett av deg ved å se på alle filmene dine?

Garbus: (Ler) Kanskje mannen min. Jeg gjør mange filmer på det strafferettssystemet. Jeg har også arbeidet utenom det. Jeg vet ikke. Jeg tror det er som et av de spørsmålene jeg fortsatt grubler på. Det er kanskje derfor jeg stadig vender tilbake til noen av disse historiene. Men jeg tror at de på mange måter virkelig ledet organisk den ene til den andre. “Gården” førte til dette arbeidet i ungdomsrettssystemet. Jeg møtte så mange voksne som hadde tilbrakt hele denne tiden i det unge rettssystemet at jeg virkelig var interessert i å se på det.

Og nå gjør jeg denne filmen om en liten jente, og på mange måter er hun en forløper for Megan. Faren er innelåst. Så filmene har vært veldig organisk koblet. Det var bare veldig fornuftig fra et historisk synspunkt å fortsette denne typen reiser på jakt etter en viss forståelse av livene som har blitt påvirket av fengsling. Men jeg har laget mange andre filmer.

iW: Men de handler ofte om mennesker som overlever under ekstraordinære forhold med oddsen mot seg.

Garbus: Ikke sant. Det er absolutt sant med 'Girlhood.' Det er hva 'The Nazi Officer's Wife' er. Hun satt i sitt eget fengsel. Hun satt i et fengsel med falsk identitet. Men det handler ofte om å overleve mot ekstraordinære odds, og jeg antar at jeg har en viss nådeløshet overfor arbeidet mitt. “Å, kan du ikke komme inn i det fengselet? Jeg kommer til å finne ut av en måte. ”Kanskje det er en slags gjenklang i emnet.

iW: Nå hvis du støter på Shirley MacLaine, tror du at hun kanskje kan hevde at du i et tidligere liv ble fengslet i Bastillen?

Garbus: Det vet jeg ikke, men kanskje vi må ringe Shirley og finne ut av det.

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere