‘Himmelen er rosa’ anmeldelse: Et uvanlig sorgdrama besatt av muligheten for liv etter døden

“Himmelen er rosa”



RSVP

Stjernen til 'Himmelen er rosa' er død lenge før filmens åpningskreditter til og med ruller. En lang ansvarsfraskrivelse i begynnelsen av Shonali Boses film skjuler ikke sannheten, og bemerker at 'filmen er basert på de detaljerte fortellingene fra fru Aditi Chaudhary om datteren Ms. Aisha Chaudhary (død).' , skuespiller Zaira Wasim, som spiller Aisha som tenåring, kutter seg inn for å fortelle, flirer mellom diatribes om foreldrenes sexliv (ja, hun vet at det er rart) og frekke sider ved sin nåværende avdøde tilstand. 'Å, og forresten, jeg er død,' sier hun. 'Kom over det!'



Mens Boses ansvarsfraskrivelse også skynder seg å legge til at filmen 'ikke en dokumentar,' er den - noe usannsynlig nok, gitt sin unike tone - basert på en sann historie. I 2011 fikk tenåringen Aisha en viss berømmelse fra offentlig talende spillejobber der hun tilbød både inspirasjon og ærlighet om et liv som hadde vært preget av sykdom siden fødselen. Bose ble alt annet enn håndplukket av den virkelige Aisha som i henhold til filmens offisielle pressemeldinger fortalte foreldrene at hun veldig gjerne ville se Boses forrige film 'Margarita with a Straw. ”; Hun døde to uker senere, før hun kunne se innslaget, også om en ung jente med en svekkende sykdom.



En sjelden (om ikke alltid vellykket) skildring av sorg som prøver å finne humoren og hjertet i selv de verste situasjoner, 'Himmelen er rosa' handler om både Aishas død og det pulserende livet hun deltok i mens hun var på jorden. Men det er hovedsakelig sentrert om forholdet mellom foreldrene hennes. Til å begynne med virker et slikt fokus som et underlig spørsmål (dette er tross alt en film om en ekstraordinær tenåring som døde for ung), helt til det blir avslørt nøyaktig hvorfor Aditi (en avslørende Priyanka Chopra Jonas) og Nirenes (Farhan Akhtar) romantikk er så unik (og hva det hele har med Aishas diagnose å gjøre).

Sett i løpet av nesten 30 år, bruker Bose utmerket bruk av flashbacks og flash-forwards for å undersøke hele bredden i Aishas liv, inkludert årene både før hennes fødsel (og foreldrenes yrende romantikk, trukket rett ut av et Bollywood-manus , komplett med en bombastisk dansesekvens) og månedene etter hennes død i en alder av 18. Imidlertid er filmen imidlertid delt inn i segmenter som dramatiserer hennes berøringsløse første måneder og de siste årene av hennes liv, fraværende av en midtvei som ser ut til å ha vært relativt dramafri. Med sin tredje funksjon forsøker Bose å tre en vanskelig nål, ettersom Wasims spunky fortelling gjør lys av hjerteskjærende øyeblikk, før hun stuper mer direkte inn i den iboende fortvilelsen som gjennomsyrer filmen.

En lunefull poengsum fra Bollywood-komponisten Pritam (bare ett av mange nikker til den populære indiske filmindustrien som er gjemt inne i funksjonen), gjør at det føles lett, men det skjuver også hva som skal komme: en diagnose av en sjelden genetisk lidelse for bedårende spedbarn Aisha som vil påvirke hver tomme av familiens liv. Det er en hard nok pille til å svelge, men avsløringen om at Chaudharyene har vært igjennom dette før svir mer, da Bose prøver å gjøre det slik at slike familiære traumer ikke nødvendigvis trenger å gyte de dystre publikum er vant til å se i filmer om søte barn som dør små.

Takk Wasim for å ha presset gjennom noen av de tøffere elementene i Boses ambisiøse behandling av materialet, laget en fullt realisert tenårings Aisha før vi selv møter henne. Hun er morsomme sider og kløktige vitser som minner oss om hvor tullete det er å være trist når hun (igjen, død) er så lykkelig og i stand til å tilfredsstille refleksjon rundt sin korte tid på jorden. Mens filmens første halvdel kan skryte av universelle sterke forestillinger (til og med baby Aisha blir en fantastisk forestilling), er det Chopra Jonas som fremstår som filmens drivkraft, en tøff snakkende mamma som Aisha kjærlig kaller Moose. (Faren hennes er Panda, broren Giraffe, mer lunefull som høres tynn ut på papir, men som faktisk fungerer i henrettelse.)

Det er Moose som holder familien sammen når alt faller fra hverandre. Chopra Jonas holder ildkraften sin gående gjennom filmens skrøbelige, montasjetunge andre omgang, som tar seg opp over et tiår etter Aishas opprinnelige diagnose og en serie behandlinger som reddet hennes unge liv (i det minste en tid). Til slutt og innser at de ikke kan redde Aisha, tar familien fatt på en serie Make-a-Wish-lignende utflukter, ostete utflukter som føles dratt fra en annen, mindre kreativ film. I møte med Chopra Jonas ekstraordinære vending, faller andre forestillinger bort, inkludert både Akhtars pålitelige arbeid som en hjertebroken pappa og Rohit Saraf som en tenåringsgiraff (AKA Ishaan), som klarer å stille opp med en eneste bevegelig sekvens, men ellers fungerer som noe av en fotnote.

Mest skuffende er imidlertid den etterlengtede introduksjonen av Wasim i kjødet. Mens skuespillerens sprudlende fortelling guider “Himmelen er rosa” gjennom sine rockeste øyeblikk og største strekninger, når hun endelig fremstår som tenåring Aisha, er hun på en måte mindre fullstendig realisert enn da hun ganske enkelt opererte som voiceover. Mens filmen sliter med å finne balansen mellom glede (øyeblikk hvor Aisha får lov til å være en sur tenåring, er magnetisk) og den uunngåelige tragedien (Bose arrangerer et skikkelig farvel til nattbordet, men kan ikke la det leve på sin egen fortjeneste ), Klarer ikke Aisha selv å fange gnisten som orienterte de tidligere delene av filmen.

Tidlig på forsøker en forferdet Aditi å trøste en ung Ishaan etter at han har kjeftet på en grunnskoletegning der himmelen er farget rosa. Aditi er desperat etter å finne litt magi i en stadig mer grusom verden, og forteller sønnen at himmelen hans kan være hvilken som helst farge han vil ha, uansett hva andre sier. Det er en emosjonell leksjon, ikke en gjennomtenkt, og et råd som presser Ishaan (og publikum) til å se ting hvordan han vil, selv om det betyr å ta på rosafarvede briller.

Karakter: B-

RSVP vil gi ut “The Sky Is Pink” i teatre fredag ​​11. oktober.



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere