Sundance 2013: Hvordan produsentene Ron Yerxa og Albert Berger fant deres “Sweet Spot”

Følgende er teksten til hovedadressen levert av Ron Yerxa og Albert Berger på den årlige Sundance Film Festival Producers Brunch søndag 20. januar. De er produsentene av 'King of the Hill', 'Election', 'Cold Mountain, ”“ Little Miss Sunshine ”,“ Little Children ”,“ Ruby Sparks ”og“ The Nødvendig død av Charlie Countryman, ”som vil ha verdenspremiere mandag 21. januar på Eccles Theatre.



-------------

Ron Yerxa: God morgen Sundance kamerater og forskjellige venner



Vi er så takknemlige for at Sundance har opprettet denne vakre seremonien til ære for 20-årsjubileet vårt som partnere i Bona Fide Productions.



For å være helt gjennomsiktig er dette ikke vårt 20. år, det er mer som 21 eller 23 avhengig av hvordan du teller. Men utnyttelsen vår av denne begivenheten er i tråd med det sentrale temaet i dagens samtale: 'Produsenter utnytter unikt ut de mulighetene vi får.' Så gi eller ta et par år, dette er 20-års jubileumsfesten, og det er den eneste vi noensinne har hatt - så takk Sundance Institute.

Vi er her i dag for ikke å bekjempe den nåværende situasjonen for produsenter som ofre for markedskrefter og frodig teknologi. I stedet tilbyr vi en alternativ tolkning - at vi produsenter er de engstelige gigantene i den gryende filmskapende verdenen - som legemliggjør de beundringsverdige egenskapene til fleksibilitet, spontanitet og spenst.

dreama walker compliance

Det er sant at vi kastes mot den grusomme, sekulære verdenen uten et sikkerhetsnett. Og likevel mot all fragmentering og nedbemanning, fortsetter vi å skape dramatisk innhold. Den franske eksistensialistiske filosofen Jean Paul Sartre tenkte kanskje på den ensomme kampens ensomme kamp da han skrev: 'Mennesket er ikke annet enn det han lager av seg selv.'

Da Anne og Michelle inviterte oss hit, kunne vi ikke forestille oss å komprimere tankene våre om transformasjonen av filmindustrien de siste to tiårene på bare 50 minutter. Så informerte de oss forsiktig om at vi har fått tildelt 8 minutter.

Med tanke på denne drakoniske tidsbegrensningen, vil det rike utvalg av spesifikk og nyttig informasjon om nye finansieringsmodeller og fremtiden til VOD som vi hadde planlagt å presentere her i stedet være innebygd i versjonen av denne samtalen som snart vil bli lagt ut på Indiewire.

Men foreløpig, og fordi det er søndag, ønsker vi å ta et personlig spørsmål som ingen har stilt: “; Hva er de emosjonelle og filosofiske prinsippene som har ledet oss de siste 20 årene?>

Bare for å bryte det ned fra et statistisk perspektiv, er det 50% vekst - godt over 2% i året - litt under inflasjonsraten. På en trist tone har gebyrene våre ikke holdt tritt.

parfyme-tv-show

Albert vil nå ta deg gjennom en smertefullt forkortet oversikt over de siste tjue årene for å illustrere noen av disse retningslinjene.

Albert Berger: Takk for din varme introduksjon, Ron. For å være presis hadde Bona Fide Productions sin start på Sundance Film Festival i 1989 akkurat denne dagen for 24 år siden. Ron og jeg hadde akkurat tatt beslutningen om å kaste masse inn sammen som produsenter. Jeg hadde vært manusforfatter og Ron studiostudent. Vi ankom Sundance med ett kvasi-legitimt prosjekt i hånden, Toby Woolfs memoar 'This Boy's Life.'

Jeg sier kvasi-legitim fordi vi ikke har rettighetene til “; Denne gutten ’; s livet. ”Ron og jeg gikk til en bok som leste et par uker før Sundance og ba Toby om tillatelse til å prøve å sette opp boken sin . Han tillot oss nådig å gi det en gang - i det minste til noen ga ham et rimelig tilbud. Jeg antar at han regnet med at han ikke hadde noe å tape ved å la oss kjøpe boka.

Så der var vi på Sundance - håpefulle produsenter bevæpnet med et prosjekt. Det var like før klokka 22 den første søndagen i festivalen, og Ron og jeg prøvde å komme på en fest med bare en billett mellom oss. En av oss gikk inn, fikk stemplet hånden vår og gikk ut med en gang, og prøvde den gamle &gdquo; gni stempelet på den andre fyrens hånd ”; rutine. Partytrefferen moret ikke og nektet å la oss komme inn.

Som skjebnen ville ha det, fant vi oss over gaten fra Prospector og bestemte oss for å ta en sjanse på en film. Det var tilfeldigvis den aller første visningen av “; sex, løgner og videobånd. ”Det var 50 personer i publikum. Filmen startet, og vi ble hypnotiserte. Vi ante ikke hvem regissøren var. Men du kunne med en gang fortelle at dette var en ekte filmskaper, helt på hans spill. Det var overbevisende feil tegn. Det var personlig og filmatisk. Det mest bemerkelsesverdige er at Ron sovnet ikke.

I spørsmål og svar etterpå viste jeg frem markedsføringsevnen min ved å insistere på at tittelen “; sex, løgner og videobånd ”; ville aldri fungere og måtte endres umiddelbart. Etter visningen manøvrerte vi oss gjennom en mengde vellykkere for å gratulere regissør Steven Soderbergh. Vi introduserte oss og fortalte ham om “Denne guttenes liv.” Han sa at det veldig hørtes ut som en bok han alltid ønsket å lage til en film som heter “King of the Hill.” Vi ble enige om å fortsette å snakke.

se sorvino weinstein

I slutten av uken er “; sex, løgn … ”; hadde blitt en sensasjon, og Steven ble jaget gjennom snøbankene på Main Street, alle desperate etter å høre om sitt neste prosjekt. Over kaffe uttrykte Steven på en eller annen måte vilje til å samarbeide med oss. Ron og jeg leste “; King of the Hill ”; og hadde god forstand til å endre veibeskrivelse og forfølge boka Steven ønsket å gjøre. Universal gikk opp for å utvikle King of the Hill. ”Plutselig var Ron og jeg produsenter med en studiofilm.

Når jeg ser tilbake, var det mange aspekter av Sundance '89 som formet og definerte vår vei. I de tidlige dagene hadde vi ikke en track record, og ingen ville sende oss skript, så vi spesialiserte oss i bøker som “; This Boys Life ”; og “; King of the Hill ”; som var uklare eller hadde glidd gjennom sprekkene. Vår senere film “; Valg ”; var basert på et upublisert manuskript som satt i forfatteren Tom Perrotta &39; s skrivebordskuff fordi forlagsverdenen hadde ansett det som håpløst fanget mellom litterær og ung voksen skjønnlitteratur. “; Cold Mountain ”; hadde blitt gitt videre av hvert studio i byen før vi hentet det på Book Soup. Det gikk opp for oss at du ikke trengte et utviklingsfond for å handle materiale og etablere deg som produsent. Du trengte ikke rettigheter. Hvis du leste en bok du likte, og det ikke var mange mennesker som konkurrerte med deg, var alt du trenger å gjøre å finne ut hvordan du kan innrette deg med den rette partneren eller den fremvoksende filmskaperen. År senere spøkte Soderbergh at da vi fortalte ham at vi eide denne gutten livet, ”skjønte han ikke at vi mente at vi bare eide en kopi av boken.

Å se en uavhengig film på Sundance av en førstegangsfilmskaper, koble seg til dem og samarbeide om deres første studiofilm var et mønster som Ron og jeg gjentok mange ganger etter “; King of the Hill. ”Vi så Citizen Ruth ”; her og koblet med Alexander Payne for å lage “; Valg ”; hos MTV / Paramount. Vi så “; På soverommet ”; her og senere sammen med Todd Field for å lage “; Little Children ”; på New Line. Vi trekkes både mot store og små filmer, men det søte stedet vårt har vært i sømmene mellom de uavhengige og studioverdene.

Den kanskje største leksjonen vi lærte på Sundance 1989 var at den ikke alltid går slik du forutser, men at det kan være en god ting. Med andre ord du dukker opp på Sundance, du blir kastet ut av en fest, du ser en flott film og plutselig er alt mulig.

Ron Yerxa: Takk, Albert. Den reisen var så levende at jeg nesten føler at jeg var der.

jennifer lawrence fantomtråd

Nå for å legge til noen flere gravitas. Jeg vil beskrive en epifanie basert på en faktisk nylig hendelse mens vi kjørte fra Omaha-flyplassen til vårt sted i Nebraska midt på natten. Vi slo av motorveien for å ta en øl, og da vi kom tilbake på veien, skjelte det innebygde GPS-systemet i vår leide Ford Escape ut ved å si at vi hadde gått av ruten og må snu og gå tilbake. Men ettermarkedet Tom Tom GPS levert som sikkerhetskopi begynte umiddelbart å beregne om igjen og sa: “Fortsett, gamle mann. Det er en annen måte å komme dit på. ”Det var både en livstime og et lærerbart øyeblikk for vår samtale i dag: 1)“ Det er aldri behov for å snu tilbake, ”2)“ Det er alltid en annen måte å komme dit så lenge du vet hvor du skal ', og 3)' Hver feil sving gir en ny mulighet. '

La oss feire spontanitet og spenst og evne til å beregne raskt på nytt og lære av selv de mest jordiske opplevelser. Vi er frie ånder frigjort fra selskapets begrensninger, med deres nedlatende sjefer og sjeleknusende utgiftsregnskap. Hvorfor fly First Class når du kan ta med deg egne blandede nøtter?

Med hver film vi lager og måten vi lager den på, svarer vi på vår egen samvittighet. Filmene våre kan åpne døren til en frisk, frigjørende visjon eller sparke den med litt sliten sosialpornografi. Vi er de nye 'gründerne eksistensielle krigere ”; - i det minste til menneskene på Deer Valley våkner og stiger nedover fjellet for å komme inn i drømmene våre og kreve en 'produsert av' kreditt.

Albert Berger: Vi ønsker å gi en spesiell anerkjennelse til våre kolleger fra “; The Nødvendig død av Charlie Countryman, ”mange som er her i dag. Du dukket opp i Bucuresti med en forkjærlighet for prosjektet, et sterkt synspunkt og et ønske om å lage en film som betyr noe. Du forstår absolutt viktigheten av å henge sammen gjennom alle de uforutsigbare vendinger og svinger en film kan ta, og at det til slutt kommer noe bedre ut av det. Det var en spennende opplevelse som Ron og jeg aldri vil glemme. Frem til premieren vår!

Når filmbransjen skifter og endres rundt oss, kobler jeg og Ron seg fast og prøver vårt beste for å overholde våre prinsipper, noen som vi snublet over den første 'Bona Fide Sundance.' Vi tror at publikum er viktig. Filmer er et dyrt forslag, og vi verdsetter veldig den kollektive responsen på historiene våre. Men vi ønsker ikke å fiksere et utenlandsk salgsparadigme, som begrenser valgene dine til den samme smale gruppen skuespillere og fremmer en homogenisert filmkultur for cookie-cutter. Målet vårt er å lage personlige filmer for et publikum. Vi vil ikke kaste bort tiden din. Det er en ære å produsere filmer, og vi tar jobben veldig seriøst.

Ron Yerxa: Vi kan ikke takke de sjenerøse menneskene i Sundance nok for å være medreisende på reisen vår. Mer enn de fleste i rommet, gleder vi oss til året 2033, da vi håper å bli bedt om å snakke her igjen - i forbindelse med banebrytningen av Sundance Assisted Living Facility. La oss inntil da huske ordene fra Jean Paul Sartre og omfavne den optimistiske spontaniteten til Tom Tom GPS-systemet - og kjempe videre som stolte kamerater og konkurrenter!



Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere