Toolkit casestudie: Hvordan Indie-hit “Winter’s Bone” kom til å være

Etter premieren tidligere i år på Sundance Film Festival, har Debra Graniks “Winter's Bone” fortsatt med å hevde tittelen som uten tvil årets løpsk indie-suksess, tjene $ 6 millioner og telle på kassekontoret, og enorme høstutmerkelser surr for filmen og dens stjerne Jennifer Lawrence. I denne casestudien, lær hvordan Granik og medforfatter Anne Rosellini gjorde det.

Følgende profil av “Winter’s Bone” formatert for publisering på indieWIRE & ss Filmskapere Toolkit, er en av filmstudiene som ble omtalt i casestudieboken som ble delt ut til denne ukens film Independent Filmmaker Forum i Los Angeles.

jonathan floor filmpass

Regissør: Debra Granik
Forfattere: Debra Granik og Anne Rosellini
(basert på romanen av Daniel Woodrell)
Produsent: Alix Madigan og Anne Rosellini
Budsjett: Cirka 2 millioner dollar
Finansiering: Private Equity
Produksjon: 25 dager på stedet i Ozarks fra februar til mars 2009
Fotograferingsformat: Rødt kamera
Screening Format: 35mm
Verdenspremiere: Sundance Film Festival 2010
Utmerkelser: Grand Jury Prize og Waldo Salt Screenwriting Award (Sundance Film Festival 2010); C.I.C.A.E. Award (Berlin International Film Festival 2010)



Case study for “; Winter's Bone, ”; med informasjon levert av filmskaperne og med tillatelse fra Film Independent.

Utvikling og finansiering

Anne Rosellini og Debra Granik (samarbeidspartnere om “Down to the Bone”) kom begge over manuskriptet til “Winter ’; s Bone” i mai 2005 gjennom deres forvaltningsselskap Anonymous Content. De elsket begge romanen, som ligger i de fattigdomsbelagte åsene i Ozarks, som forteller om en tenåringsjente desperat leting etter sin dødssyke far for å redde familiens hjem fra gjenreisning. Bokens forfatter Daniel Woodrell hadde allerede hatt en tidligere roman tilpasset for skjermen: Ang Lee ’; s 'Ride With the Devil.'

Filmskaperne endte med å velge manuskriptet for en kostnad i tallene mellom fire og lave-fem.

Sommeren 2006 leverte Rosellini og Granik det første utkastet til manus for 'Winter ’; s Bone' til Alix Madigan, produsent hos Anonymous Content. “; Det var et perfekt utkast. Det var et vakkert manus rett utenfor balltre, ”; sa Madigan.

Til tross for suksessen til Granik ’; s 'Down to the Bone', som hadde satt skuespillerinnen Vera Farmiga på kartet, hadde filmskaperne fremdeles store problemer med å finansiere 'Winter ’; s Bone.' De hadde budsjettert filmen til $ 4 millioner, men finansfolkene de henvendte seg til, sa alle en versjon av den samme tingen: kast film og så snakkes vi. Madigan sa at de opprinnelig prøvde å pakke prosjektet i en versjon av den uavhengige filmmodellen, og forsøkte å knytte til seg skuespillere som ville tiltrekke investorer. Dessverre kunne de ikke tiltrekke seg en navneskuespiller på det tidspunktet som ville bringe prosjektet sitt dit sted.

Under finansieringsprosessen utførte Rosellini og Granik grundig undersøkelse av Ozark Mountain-samfunnet, der historien ble satt. De besøkte Ozarks sammen med sin fotografdirektør Michael McDonough som tok hundrevis av bilder, og samlet et album med stillbilder som fanget ånden i regionen, slik at investorer og annet potensielt mannskap kunne gjennomgå dem og tydelig forstå historien Rosellini og Granik ville fortelle. Rosellini sa: “; Det var et veldig effektivt verktøy for å få folk interessert i prosjektet. ”;

Etter å ha fått pasninger fra mer enn 25 potensielle finansmenn, var filmskaperne til slutt på et avansert nivå med en interessert bakmann. Mens forholdet var ekstremt positivt, endte den enkelte opp og filmskaperne ble igjen igjen uten finansiering. En aksjefinansierer gjennom en kontakt fra Rosellini og Granik gikk imidlertid inn og gikk med på å legge opp halvparten av filmens forslag til budsjett, og gi filmskaperne total kreativ kontroll.

Investoren så prosjektet som en mainstream-film som kunne krysse over - for ham var det ikke bare en mørk indie, men inneholdt en rik verden som folk ønsker å se.

På dette tidspunktet skjønte filmskaperne at de var i en sterk posisjon og tok valget om å kutte budsjettet i to, og lage filmen for to millioner dollar, med den eneste private equity-investoren. Det var standardavtale: når investoren først tar tilbake 100% av investeringen, pluss en avtalt premie, blir overskuddet deretter delt 50:50 mellom ham og filmskaperne.

Filmskaperne følte sterkt på å kaste en skuespiller så nær hovedpersonen alder (16) som mulig, og “; ville ikke gå inn i Ozarks med bagasjen til en kjent skuespiller, ”; sa Rosellini. I løpet av de første månedene med forskning på Ozarks-regionen holdt de samtaler for hovedrolleinnehaveren. Faktisk ønsket de at så mange av rollebesetningene skulle være lokale som var kjent med kulturen og dialekten til Ozarks.

Rolleledere Paul Schnee og Kerry Barden spilte også inn filmen; de endte opp med å spille omtrent seks av hovedrollene. For deres hovedrolle bosatte filmskaperne seg på en 18 år gammel ukjent skuespillerinne, Jennifer Lawrence. Lawrence hadde aldri ført en film, men hun hadde den rette tomboyiske oppførselen, og hadde også sterke røtter i Kentucky. Hun passet perfekt.

Filmskaperne kastet et flertall av de talende rollene (omtrent 20 av 26) fra Christian og Taney Counties der filmen ble skutt, omtrent 45 minutter fra Springfield, Missouri.

Filmen ble skutt over 25 dager i februar og mars 2009. Mange av de viktigste avdelingslederne ble ansatt ut av New York, ettersom mange av den lokale arbeidsstyrken i Missouri og Kansas var mer vant til å jobbe med reklamefilm for høyere priser. Men mange av de støttende besetningsmedlemmene var lokale.

Festivalforberedelse og strategi

Etter produksjon kom filmskaperne tilbake til New York for å klippe filmen, med planen om å overlate til Sundance til høsten. I slutten av september 2009 sendte de til Sundance et kutt av filmen som var ganske nær et endelig låst bilde.

Cirka to måneder senere fikk de vite at Vinterbeinet hadde blitt akseptert.

I forberedelsene til Sundance ansatt filmskaperne Laura Kim som sin publicist delvis på grunn av hennes sterke forhold til sentrale kritikere. Hun ble ansatt for en flat, standard avgift gjennom varigheten av Sundance, inkludert ukene frem til festivalen og ukene etter. Josh Braun fra Submarine ble brakt ombord som produsentens representant for en standardprosent (ikke oppgitt, men produsentens reps koster vanligvis mellom 5% og 15%) med et tak på utgifter og ingen forhåndsavgift.

På jakten på en utenlandsk salgsagent ble de avslått syv ganger før Sundance og måtte delta på festivalen uten en.

Selv om de ikke hadde stjernenavn å reklamere for, var 'Winter ’; s Bone' i konkurranse, noe som betyr at alle ville se filmen. Laura Kims strategi var å holde filmen under innpakning og la publikum oppdage den selv. Kim håpet på å få gode anmeldelser og få filmen til å skille seg ut som kritikere ’; favoritt.

“Winter ’; s Bone” hadde premiere på det enorme Eccles-teatret med et stort publikumssvar. Etter å ha fått blandede reaksjoner mot filmen fra produsenter ’; representanter og salgsagenter før Sundance, filmskaperne ble lettet og overrasket positivt over å få det omfavnet av publikum under festivalen.

Salg og utgivelse

“; Ærlig talt, jeg tror ikke det var en strategi for salg fordi jeg ble fortalt at salg ikke skjedde på Sundance lenger, med mindre du hadde en komedie som Napoleon Dynamite, ”; sa Rosellini. Åtte måneder gravid den gangen deltok hun ikke på festivalen, men selvfølgelig budde kjøpere uventet på filmen.

Etter premieren var det interesse fra distributører: noen tilbud om lavball, og andre som filmskaperne tok mer alvorlig. Idet festivalen skred videre, var Roadside Attraksjoner, som kom veldig tidlig med en lidenskapelig interesse, den kjøperen filmskaperne tok på alvor.

Den andre fredagen ga Road Attraksjoner et tilbud som skulle utløpe dagen etter klokka 12.00, en frist som de følte var ekte. “; Kjøpere har en viss sum å bruke på en festival. Hvis de ikke vil få filmen din, vil de prøve å kjøpe en annen, ”; sa Madigan. “; Jeg tror du må ta disse tingene på alvor. ”;

Filmskaperne og Josh Braun forhandlet allerede med dem ved Roadside Attraksjoner, klokka 12.00 lørdag, rett før Festival Awards-showet. Fire timer senere kom et annet tilbud inn som nesten doblet tilbudet om veien. Dette var fra en distributør som hadde vist mild interesse før Sundance, men hvis representanter hadde vist seg unnvikende og uvillige til å møtes under festivalen.

rettighetsliga reaksjoner

Med en følelse av konflikter diskuterte Rosellini, Granik og Madigan situasjonen og kalte investoren deres. “; Plutselig i siste øyeblikk for å få dette tilbudet da de ikke hadde tid til å faktisk møte oss … det føltes bare galt for alle, ”; sa Rosellini. “; Hvis de ikke kan sitte ned med oss ​​ansikt til ansikt, hva vil det da være å jobbe med dem? ”;

Til slutt gikk de med tarmen og signerte med Roadside Attraksjoner, og følte at lidenskapen deres for filmen var ekte og at de kunne ha et fruktbart arbeidsforhold til dem for å bringe filmen ut. For lave seks-tall tok Roadside Attraksjoner alle nordamerikanske rettigheter (inkludert teater, VOD og digital) i 15 år. De forpliktet seg til å bruke 500 000 dollar i P & A-kostnader, med eventuelle utgifter over dette beløpet som krever godkjenning fra filmskaperne. Josh Braun avsluttet avtalen med Roadside & Howard Cohen og Eric D ’; Arbeloff.

Roadside Attractions strategi etter Sundance inkluderer å ha filmen spilt på rundt åtte til 10 regionale festivaler for å samle pressen og hjelpe til med den påfølgende teaterkjøringen; disse festivalene inkluderer Chicago, Boston, Florida, San Francisco og Seattle. De følte at 'Winter ’; s Bone' ville ha nytte av en utgivelse av forsommeren som motprogrammering mot de mange sommerfilmene.

Ved veikanten stresset filmen thriller-tema og klippet en veldig effektiv trailer. “; Det var en flott historie og en universalitet av følelser som lå til grunn for den historien, ”; sa Madigan.

Den første teateravtalen inkluderte to byer - New York og Los Angeles - for åpningshelgen. Ved veikanten lovet 25 markeder, åpnet i fem og utvidet sakte til mindre markeder fire til åtte uker inn i løpet. På grunn av den positive responsen fra publikum og sterke anmeldelser i Entertainment Weekly, USA Today, og mer, bestemte de seg imidlertid for å dra nytte av den høye nasjonale pressesummeren som de mente at de aldri ville være tilgjengelig for dem igjen. I løpet av to uker etter åpningen i NY og LA, utvidet “Winter ’; s Bone” til mindre markeder for å spille på over 130 skjermer, ofte i byer som så veldig få indiefilmer på sine lokale teatre.

Fra og med dette forfatterskapet (september 2009), er filmen fortsatt sterk mer enn 16 uker etter åpningshelgen i juni, etter å ha tjent mer enn $ 6 millioner på kassekontoret. Det spilles fortsatt på over 100 skjermer.

Filmskaperne føler at suksessen ikke bare skyldes kvaliteten på historiefortellingen, men fordi Roadside forutså potensialet i fagstoffet og dets evne til å nå seere over hele landet. Filmskaperen Gregg Araki bemerket at han ikke hadde sett en verden som uvanlig som denne siden filmen “Avatar.” ”;

Roadside Attraksjoner har også tilbudt teaterbonuser som tilbys filmskaperne når bestemte boksemerker er oppfylt (gitt til $ 2, $ 4 og $ 6 million).

Utenlandsk salg

På Sundance signerte de også med Fortissimo Films som utenlandsk salgsselskap. Filmskaperne hadde sendt filmen til Fortissimo før Sundance, men hadde ikke fått noe forpliktelse fra dem. Hver annen internasjonal salgsagent Rosellini og Madigan hadde henvendt seg hadde gått, men Fortissimo som så ut til å vente på å se hva responsen var på Sundance.

I september 2010 åpnet filmen i Storbritannia og gjorde det veldig bra. Fortissimo har solgt det meste av Europa, og filmskaperne har allerede begynt å se penger tilbake fra salget. De håper å fortsette å se mer avkastning når utenlandsk TV og teatersalg kommer inn. “Winter ’; s Bone” spilte også på Berlin International Film Festival og Deauville American Film Festival.

DVDen ble utgitt 26. oktober 2010 gjennom Lionsgate.

Filmskaperne er i nærheten av å bryte selv med pengene brukt på sin amerikanske teaterutgivelse, blant annet på grunn av at de holdt P & A-kostnadene nede, og promoterte filmen gjennom presseintervjuer og gode anmeldelser.

Råd fra Filmmaker

“; Råd om bunnlinjen: velg hvem du jobber med, ”; sa Rosellini. “; … Du er mer samvittighetsfull når det gjelder å holde ting sunt og på et godt sted hvis du begynner derfra. ”;

Madigan la til, og jeg og Anne gikk gjennom denne filmen sammen, og det var en gledelig opplevelse, men den hadde sine øyeblikk. Det er flott å være der med noen du respekterer og beundrer og har hengivenhet for. ”;

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere