Tribeca Review: Shallow Infidelity Drama ‘Last Night’ With Keira Knightley Lacks Heat Or Chemistry


Mens det kan skilte med en sterk rollebesetning og en anstendig forestilling, Keira Knightley, Sam Worthington, Eva Mendes og fransk skuespiller / regissør Guillaume Canet ( 'Fortell ingen, ” Marion Cotillard‘S baby daddy) iransk-amerikansk manusforfatter Massy TadjedinDirektørdebut, “I går kveld, 'Er et overbevisende portrett av ulykkelighet og ekteskapelig frihet. Bildet mangler romantisk eller seksuell elektrisitet, og har i det vesentlige hule par i krisen utroskapsdrama, og har ikke mange glimt av substantielle gnister. Karakterer går gjennom bevegelsene, men de gjenkjelder sjelden på noen resonansfull måte. Mens 'Last Night' prøver å dokumentere et ekteskaps kollaps i løpet av en kveld og hendelsene og problemene som fører til en så uheldig hendelse, etterlater det ganske enkelt en lengsel etter mye, mye mer.

Knightley og Worthington er hovedrollen som et suksessfullt og koselig ektepar i New York som bor i noen søte Tribeca-graver. Deres eksistens føles som en kokong av privilegium og rikdom, og derfor kjeder de seg med livene sine og har vandrende øyne fordi de kan. Paret, som mangler mye tilknytning så langt skuespiller til skuespiller går, virker mildt sagt lykkelige, mens de heller ikke er helt misfornøyde. Han er en vellykket forretningstype (han “avslutter avtaler”, men det han faktisk gjør ser ut til å være sprek), og hun sliter med forfatterblokken etter hennes vel mottatte debutroman. Etter at de ganske banale forholdssettelsene er opprettet, deltar paret på en tullete fest for jobben sin, og da begynner de urolige sømmene i forholdet å vise seg.


Knightleys Joanna Reed fanger ektemannen Michael ved å tilfeldig forbinde seg med og akseptere de milde flørtene til hans medarbeider Laura (Mendes). De berører albuene, ler hjertelig og henter hverandre drinker mens Joanna, som er på utsiden av alt dette, sitter og bittert lapskaus i stedet for å prøve å ha det bra. Alt i alt er de ganske små skjønn, men vi finner snart ut at Laura og Michael var på forretningsreise sammen forrige helg - han hadde aldri nevnt dette - og Lauras utrygghet og sjalusi begynner å reise seg som en flammende blemme.



Mens (mild spoiler, pass på), ser det ut til at Joanna vil ha noe å virkelig sjalu på senere, hennes tidlige beskyldninger og pouting virker barnslig og uberettiget. I mellomtiden prøver Worthingtons Michael å forsikre og mishandle sin kone mens han samtidig holder et lys for sin kollega Laura. Det større spørsmålet er hvorfor. Det grunne bildet, gjennom sine fortellende og emosjonelle notater, klarer ikke å bevise eller gi noe bevis på en ekte kismet mellom Michael og Laura, enten romantisk, sosialt eller seksuelt, og dette er en av mange suspensjoner av vantro dealbrytere som tar deg ut av bildet tidlig på.

Et av hovedspørsmålene med 'Last Night' er at den forgrensede fortellingen har en veldig svak forbindelse. Sam Worthington og Eva Mendes og historien deres mangler ikke varme og kjemi, det er ikke lagt noe narrativt eller emosjonelt grunnlag for en gir mening grunnen til at disse to menneskene ville koble seg til annet enn utseendet. Affærene eller til og med teasing av utroskap er ikke berettiget eller opptjent. Det er ingen virkelig troverdig grunn til at Worthington ønsker å jukse på sin kone annet enn det faktum at Mendes er attraktiv og at han virker mildt sagt distrahert, men det er aldri nok og publikum får igjen å anta for mye av sin fortid som vi ikke har sett eller følte på skjermen. Tadjedin, som skrev psyko-thrilleren “Jakken”I 2005 med Knightley og Adrien Brody, ser ut til å ha vært så fort brukt av regi, hun har glemt å faktisk heve byggesteinene som er nødvendige for å forklare den psykologiske usikkerheten og frykten i bildet.

jonathan ke quan går død

I mellomtiden, mens Micheal drar ut på en annen forretningsreise med Laura, løper Joanna tilfeldig (og åh så praktisk) inn i en fortidsperson i gatene i New York. En kjekk, fransk ekselsker (Canet) fra et lovende forhold, som hun aldri virkelig har glemt (et farlig og fristende eks hvis det noen gang var en). Selv om denne rote og lykkebringende plottskonflikten føles som en iøynefallende konflikt, er det en målgruppe til slutt vil være glad for å ta

Ekte kjemi eksisterer faktisk mellom Knightley og Canet (de to sterkere skuespillerne på bildet), og når de tilfeldig og skjebnesvangert støter inn i hverandre og møter opp senere, våkner filmen til liv - Canet tilsynelatende løfter Knightleys spill til et høyere nivå når bildet begynner å engasjere seg og latteren deres, furtive blikk og flørtende øyeblikk begynner å føle seg følbar, ekte og grenser berusende. Griffin Dunne dukker opp senere på en middag som eldste-statsmann for amour og venn av Canet. Og mens hans on-the-næse, vær-forsiktig-hva-du-ønsker-for-kompis-karakter er en note, er han også sjarmerende nok til at du kan tilgi og glemme.

Mindre tilgivelig, bortsett fra de ganske tørre og forutsigbare utroskapene som virket forhåndsbestemt fra minutt ett - dreper enhver ekte spenning - er denne andre historiens sammenbrudd som er ganske mye spikeren i den endelige kisten for bildet. Canet og Knightleys korte forfalskende koketteri kollapser i knebling, juksforhandlinger og uflatterende pouting på siden av franskmannen. Alt det minner ganske mye om at alle disse menneskene er grunne, egoistiske, egosentrerte, lite likelige og utakknemlige for det de har. Bare Knightleys karakter ser ut til å beholde en viss verdighet med hennes klokere avgjørelser til slutt. På den andre siden av filmen slingrer Mendes og Worthington ganske enkelt rundt i et humør som er helt flatt og uengasjerende.

Scoret av Clint Mansell, mens musikken rolig prøver å subtilt antyde smerter, usikkerhet og forelskelser av kjærlighet, ville vi være påminnelser hvis vi ikke innrømmet at det meste spilte ut i den glemmelige bakgrunnen. Vel skutt av Peter Deming, er retningen i bildet fremdeles lite å ønske, ettersom lengselende blikk og ledige stirrer inn i New York-skyline ser ut til å fungere som en dårlig løsning for det historien mangler.

Mens Worthington mottok noen gode (og likevel, forbausende) varsler for sin opptreden i Cate Shortland'S utmerkede Aussie-drama “saltomortale”(Som med rette gjorde at Cannes Un sekere Regard-delen i 2004 og er sannsynligvis mer bemerkelsesverdig for Abbie CornishWorthington er i stor grad tre i denne filmen og viser ikke at hans utseende og konstruksjon er nyttig for alt utover sommerens blockbusters regissert av James Cameron. Mendes, som ikke har mye å jobbe med, er også ganske lite bemerkelsesverdig og Knightley og Canet sliter med å gjøre sitt beste i et bilde som har lite av noe å si. Mens de har en og annen scintilla seg imellom, er det ikke nok å lysne dette ellers dybdeløse bildet.

Til syvende og sist sier 'Last Night' lite om hvorfor folk forviller seg, hvorfor kjærligheten blekner eller om fristelser og lyster annet enn det er der for å ta hvis du vil at det skal være. Når det gjelder kjærlighet, vel, det er der for raser om du ønsker det. Selv om bildets virkelige forbrytelse bare kan være hvor intetsigende det er, er det ikke et uhyggelig bilde på noen måte, bare et veldig glemmelig. [C]

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere