The Way of All Flesh: Gyorgy Palfi's 'Taxidermia'

En tre-retters prøvelse av icky sex, olympisk gluttony og autoerotisk demontering, Gyorgy Palfs “Taxidermia” er konsekvent sjofel. Likevel er det også et vedvarende, unikt kunstverk, og det er verdt rotet. En triptyk, hvor de to første seksjonene er basert på historier av den ungarske forfatteren Lajos Parti Nagy (den tredje er en original historie av Palfi og hans kone, Zsofia Ruttkay, og de tegner også manus), filmen krøniker tre generasjoner av menn ledet og plaget av primære ønsker. En nervøs, tilbakelent soldat fra andre verdenskrig kan ikke kontrollere sine brennende seksuelle trang; hans hulking sønn, en konkurransedyktig speed eater i etterkrigstidens Ungarn, strever voldsomt suksess og respekt; og et hjemsøkt barnebarn bryr seg om sin nå enorme, immobile far og planlegger for det ypperste innen skattedermalsk bevaring. 'Taxidermia' fungerer som en fabel, men kommuniserer i innvollene, en forsterkende motsetning av kjøtt og fantasi.

Palfys estetikk fremkaller arbeidet til fabulister som Tim Burton, Terry Gilliam og Jan Svankmajer, men han er faktisk en mer flytende filmskaper enn de tre; hans tilnærming er mindre dioramic og mer andpustende assosiativ, mer grundig surrealistisk. Han viser sjelden sine øyeblikk av geni, i stedet triller dypere i ubevisste impulser og visjoner. Og selv om hans dekadente, dystopiske, livsoppblåsende verdensbilde føles brukt og klapp, mister hans umettelige kamera en sult for livet, en feiring av den visuelle muligheten. Det er denne skapningsglede som gjør filmen så overbevisende selv om den overfører en jevn, ganske bokstavelig strøm av kroppslig avfall og produsere. Etter Palifs andre innslag, bedømt etter ren oppkast, blodig, utløsende volum, er den årets groveste film. Når det gjelder skyting, er det også en av de mest imponerende.

vinden stiger netflix

Filmen åpner på Vendel Morosgovanyi, en ulykkelig soldat ved en islagt overpost. Hans seksuelle frustrasjoner er stort sett komiske: en hane plukker ham på pikken når han prøver å klare seg med et hull i veggen; han ogels løytnantens lune kone; han pumper en side av svinekjøtt. Men han finner tilfredshet og kraft i fantasien, enten han transporterer seg inn i et pop-up-bind av Hans Christian Andersons 'The Little Match Girl' (hvor han foreslår henne med sukkerbelagt smut), eller elsker å tennes et stearinlys og sensuelt suger flamme inn i hans dypt spalte harelip og antenner den på tuppen av penis. Som realisert av Csaba Czene (som kanaliserer Elias Koteas på sitt mest urovekkende erotiske), er Vendel cowed og stolt, ufarlig og truende, øyeblikkelig og dømt. Her er sex og død brutalt uatskillelige, et tema Palfi berører i mellomdelen før hun bryter med det mer åpenlyst i finalen.



Det passer da at Vendel mest likner hans tilsynelatende barnebarn, Lajos (Mark Bischoff), den skramle, selvoppslukende taxidermisten. Likevel forvirrer Palfi fedrelinjen. Er den midterste mannen, konkurransedyktig over eater Kalman (Gergo Trocsanyi), virkelig Vendels gyte? Er Lajos virkelig sønnen hans? Én mann avler en annen i fortellingen, men det er flere forfangere ved hver unnfangelse - det være seg romantiske rivaler eller friske svin - for å undergrave ideen om at slektsgransking har betydning for naturens brutale arv.

Selv om hver seksjon kunne fungere som et frittstående stykke, inviterer Palfi betrakteren til å gjenkjenne visuelt og tekstlig rim, og han modulerer tone både i og mellom seksjonene. Den første delen er full av seksuell symbolikk, men representasjon fortsetter å svi inn i det uaktuelle. Det andre starter som politisk satire, en høy komisk allegori om livet under sovjetisk styre, og deretter rettes inn i en karakterstudie og romantikk. Severdigheter med fete mennesker som overspiser, gir gradvis plass til skudd av korpulente kropper som målbevisste, til og med sensuelle, underlige steder. Til og med opprørende, langvarige sekvenser av konkurransegrupper som kaster opp i bassenger i store bassenger, får en viss rolig skjønnhet: Åpne munner er glede kraner, øynene er lukket i en ekstase av løslatelse. Den Palfi-pennede tredje seksjonen bygger på Nagys kroppslige drøvtygginger, podet gotisk redsel på samtidens elendighet før den kulminerte med et sykelig realisert verk av 'kroppskunst' som flagrant - eller er det ironisk nok? - bringer alt sammen.

'Taxidermia' sin formforskyvning virker mindre som et tåpelig dodge enn et uttrykk for filosofisk tvetydighet, og selv om denne tvetydigheten - minst så forsettlig som den er dyptgående - fortjener større gransking, er Palfys film fortsatt en vedvarende, bemerkelsesverdig artikulert visjon. For et siste skudd går Palfi rett tilbake, avanserer i en kavernøs kadaverens navle til den mørke opprinnelsen til det kjente og uaktuelle.

[En indieWIRE-anmeldelse fra Reverse Shot.]

spill av troner sesong 7 avsnitt 4

[Eric Hynes er en forfatter for omvendt skudd.]

Topp Artikler

Kategori

Anmeldelse

Funksjoner

Nyheter

Fjernsyn

Toolkit

Film

Festivaler

Anmeldelser

Awards

Billettluke

Intervjuer

Clickables

Lister

Videospill

Podcast

Merkeinnhold

Awards Season Spotlight

Filmbil

Påvirkere